其干形苍劲弥坚，扭筋转体而显出不凡风骨，态势强劲，形成了丰富的线条变化。着眼看去，两干俨然如一，仿佛满贯着风霜和雷霆之劲力，完全是苍然雄壮的自然大树风貌。风本无迹，树铭其形。作品以反鞠如弓的树相，生动地刻画出了老树坚韧御狂风的情状，风雷过后，主干虽然斑驳露骨，但斗罢罡风的精气神不减半分，满树枝托密布，嫩叶生发如火如荼，彰显出顽强如歌的生命力。

 

＂冗繁削尽留清瘦＂的文人树盆景与文人诗画一脉相承，树相瘦劲以显古拙，枝法简练以留余味，重风骨，尚精神，看似寥寥几枝，却能见真性情。黄山松作品《宁为宇宙闲吟客＞形简意邃，是一件风格明显的文人树盆景。作品主干清瘦，起势遒然见劲力，及中处赫然硬折，干相变曲缓为一笔平飞，突兀十分而个性卓然，近顶处昂首结冠，几托疏枝横斜写意，片层轻如淡云飘空。

 

 

 

整件作品树相瘦劲，曲折有神，留枝高远而不余闲笔，随物赋形，随形得意，尽显文人松韵。作品题名引自晚唐诗人杜荀鹤作品《自叙＞：宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人。诗喻其志，树铭其形——作品树相也恰似一个俯首行吟天地间的文士，孤寂、疏淡而超脱，正如诗尾两句所写：平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。宁为宇宙闲吟客。

 

＂一岁一枯荣”是大多数草木的本性，盆景创作就是在树木的盛衰轮回中探寻最美、最生动、最令人感悟的一刻，通过养护和造型将其定格下来，展现其夺人的魅力，如此反复，渐次提升，曰臻完美。一树婆娑自然是清新动人，而寒枝寥寥出新芽也是别有风致，这件雀梅作品怡恰就以寒枝入相，让人体味枯荣之间的意蕴。

 

作品一本三干，树相奇崛脱俗，在造型上既夸张却又十分生动，可谓别开生面。作品主干以张扬的气度斜展如飞，结顶咼绝，形态与意自如；副干局度只及主干一半，虽多屈曲，但与主干相较却是曲中寓直，枝条也多是左侧横生，以静直映衬出主干的灵动；旁生的小干仿佛去主干较远，却是一根相连，昂扬之态和纤小之形都烘托出了作品主体超然凌空的风姿。虬结的主干和斑驳的树皮显其枯，丛生的枝条和点点叶芽写其荣，一树枯荣相济，浑然一体，让人感悟良多。

 

 

黄山松作品《清秋澹翠》一本双干，树相洒脱写意。干枝龟裂如枯柯，鳞甲斑驳而显古韵，且苍且秀。双干相携而生，主造型枝左下一脉飘垂，于构图空白处清逸得形。叶簇如云朵，苍翠悦目。澹翠二字原意是指秋树苍碧不颓，正合作品不惑而自如的超然形态，心若生其境，自是澹然时。

 

 

寻常素材起风华是盆景创作中的攻关难题，化凡为奇不仅要考验创作者的养护造型技巧，更要考验审美眼力和艺术挖掘力，简而言之就是换个角度、换个思维去变化平凡素材的缺陷和亮点，引发出新意。《樵夫留薪》这件双干式雀梅作品，素材形态如同岭南盆景所言的＂公孙式”，主干高飘，副干低小。双干身骨都是斑驳苍劲，曲直有度，但是有一个明显的缺陷。一眼观去，副干树相一干双分，过渡自然，即便是细小枝节也是角爪分明而虬曲有形，构图可谓飘逸完美。

 

相较而言，主干虽然遒劲得形，但是除顶冠部分之外，枝托显然不足，而且仅留的两枝，一个是粗细不匀的异状枝，一个是短促的残柯，创作上难题不小。如何破局？作者妙用了《樵夫留薪》题名来转换创作思路，给予了素材新的创意。樵夫采柴不求尽，留得薪火传来年。有了这样的构思，主干上残留的缺陷变得顺其自然，副干因弱小未被砍伐而构图完美也是情理之中，甚至主干顶处故意留下的截□也不突兀了。整件作品由一个精妙的题名，化平凡为神奇，表现得自然淳朴而饱含野趣，新意隽永。

 

雀梅萌发新芽时节，幼叶会呈现出丰富的色调，远远看去犹如红花黄蕊悄然枝头，平添别样美感。〈林花经雨香犹在＞以树引花，是一件别有风韵的雀梅作品。构图取双千合栽式为主架构，主树轩昂自如，潇洒临风，顶冠略微向右垂俯；副树扶疏有形，展枝如舞，与主树若离还即。两树＿俯一昂，树态相生相协，而且根脚近生，顶冠互连，仿佛一对情重意深的爱侣，风雨同行于漫漫人生之路。整件作品色调偏冷，点化出雨意，如花而红黄点点的新芽，又在冷色调中浸润出一派明媚。林花经雨或许冷清，但是心中有悟，花香犹在，有何尝不是恬淡、超脱的心境呢！

 

＜回归＞这件雀梅作品素材非常难得，不仅仅是因为天工造就出一本三干之形，而且三干出势有着统一协调之态，都是清然挺秀，而后顶梢一律向右上方扬起，一左一中一右虽然高低不一，却形成明显的次第感，也宛如音乐一般表现出抑扬起伏的韵律之美。

 

在创作上，作品的主千始终是这个盆景乐章的最强咅，潇洒曲扬而蓄枝结顶；副干以次衬主而出枝最为丰富，至上方则汇为顶冠，中下方则旁逸写意，横生着形；低矮的小干附着主干而安身立命，丛丛小枝生发葱茏，破除了右下方的构图空白，使整体结构更趋完美。整件作品树相清俊，根盘爪张而横亘，三干灵动而挺秀，枝叶葱郁而凝翠，怡然动人，如沐清风。