在盆景创作的＂留白”上更是有自己深切的体会一一所谓“留白”不是把＂白”的地方视为空白的无，而是要把“无”看成“有ｎ，正所谓“虚、实”“有、无”看似对立，实为相辅相承，可以在这种对比中感受到一种空灵深远的意境。一页小舟，飘然而下，却让人感到烟波浩渺，满眼皆水；几块礁石，悄然而立，又能使人感觉到巨浪翻滚，气势磅礴。大家可从他这组作品中稍作窥探，一见他深刻的情感体验和精神寄托。

 

       美丽红色雨花石是大自然赐给人间的礼物，山水盆景(革命圣地万年红》就是是用它制作而成。作品构图上偏重连体式，注重意会，山峦绵延，气势磅薄，如同激荡正酣的交响曲，奏响在广裹的国土上，青年们纷纷奔赴延河，革命圣地”在暖阳的照射下呈现出迷人的色彩，从明亮的橙色到绚丽的红色，既奇幻又华贵而优雅·…此作品空灵、潇洒、灵秀，且不乏雄伟气象，从中见作者思力之深。

 

       此作依据战国时代楚国诗人屈原《楚辞·九歌·湘君》里的“君不行兮夷犹，赛谁留兮中洲。”诗意而创作。红衣湘君手持杜若，独自伫立江岸，静视前方。湘君脸露忧整神色，江水不住地向远方流去，波涛翻卷不已，画面清冷落寞，给人以萧瑟沉寂之感。

 

       此作参照元代画家黄公望传世名作《富春山居图》的画意而创作的一盆现代文人式山水盆景。作品山水布置疏密得当、层次分明，山间林木葱郁，点缀其间，极富于变化。描绘出富春江江流如练、渔歌唱晚之景象，整副画面神韵优雅，令人回味无穷。