抗战后，诸葛勋为生活所迫走街串巷，在一些农家的紫砂器上进行陶刻。建国后，他参加了合作社，除继续陶刻外，还对陶刻班艺徒进行指导，直至1 957年去世，享年60岁。

  诸葛勋的作品以民国期间的为精，花鸟、山水、人物深得古意，布局合理，清秀的风格与其他名家有明显的区别。这个六角飘口开框刻绘大盆就是由诸葛勋的所装饰陶刻。 

 此盆胎骨紫泥，六角飘口，底线，双层底，圆孔，六足。外粉段泥，开框用厚重的民国绿泥。盆的较大，但做工精致、挺括，周正一流，在民国盆中这样大尺寸少见。在绿泥开框中，诸葛勋用传统刀法装饰了三面字，三面画。 

   “举杯邀明月”刻画了李白《月下独酌》的浓浓诗意，诗人的动态和童子的静态、工笔的人物描绘和写意山水对比强烈：“牡丹花鸟”体现了对美好生活的向往：”兰草山石和水盂”，描绘了八大山人笔下文人墨客的清高的意境。这三面中尤其是人物刻绘得非常生动。画面落款“竹岩”、“卧龙氏”均为诸葛勋。除了使用传统刀法技艺，诸葛勋还利用盆面的三层不同泥色泥料，在落刀深度上体现浮雕的效果，使得画面表现出一定的立体感。  

“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，《山居秋暝》是唐代诗人王维的作品，此诗描绘山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，它像一幅清新秀丽的山水画，又像一支恬静优美的抒情乐曲，诗中有画，与前面的人物画相得益彰；不知名牡丹诗与牡丹花鸟画相配：”春风花浪秋月玉潭”出之《阳羡茗壶赋》：“春风花浪之滨，分畦如滤：秋月玉潭之上，并杵椎舂”，意指宜兴美妙胜景。

诗面两面没有落款，一面落：“民国二十四年元旦阳羡澹园主人监制并题。”澹园（俗称顾家花园），位于太渭河北岸，民国二十年(1931)时任宜兴县田赋稽征处主任顾桐荪营造的别墅花园。园内栽培名贵的月季、牡丹、玫瑰等花木。可以肯定的是此盆原为顾桐荪为自家花园定制花盆。 

   由于是定制品，和一般商品有很大的差异。此盆用料讲究，做工精细，陶刻精美，保存完好，尺寸又巨大，成为不可多的的民国好盆，也是诸葛勋的代表作。    （杨世荣申洪良）