元代的大型附石式树木盆景

 

元代某些绘画作品中出现了大型附石式树木，它们虽然不是树木盆景，但在美学鉴赏、树木在山石之上的攀附方法以及树形制作等方面具有借鉴参考的作用。

 

王振鹏《宝津竞渡图》《龙池竞渡图》及《龙舟图》中的大型附石式树木

 

元代著名画家王振鹏，字朋梅，浙江永嘉人。元代张显《张光弼诗集》卷二题画诗中述及王振鹏曾画《大都池馆图样》，画艺得元仁宗眷爱，赐封“孤云处士”。仁宗尚为太子时，王振鹏曾与赵孟顺、商琦等人随侍，各展所长。

 

因任职于秘书监典薄(掌管书画及历代图籍的主要机构)，得以遍观古图书，官至潜运千户，总理海运于江阴、常熟之间。元文宗时期任奎章阁学士的虞集常参与君臣共同鉴赏书画的雅集，在为王父所撰《王知州墓志铭》中称王振鹏画艺:“运笔和墨，毫分缕析，左右高下，俯仰曲折，方圆平直，曲尽其体，而神气飞动，不为法拘。”

 

王氏作品风格特点为准确与细致，为迎合皇室的需要，多以宫廷建筑为主题，专用墨线白描法画建筑，替代以前的设色或淡墨渲染的画法，并借由墨线疏密、平行、交叉之不同，来区分建筑各部的质感和体积感。

 

至大三年(1310)皇太子生日，王振鹏进呈《龙池竞渡图》为贺，这是以宋人孟元老在(东京梦华录》中所记载，北宋崇宁间开放御苑金明池举行龙舟竞赛为题材的界画长卷，画中对金明池中建筑物描绘得淋漓尽致。至治三年(1323)祥哥刺吉皇姊大长公主举行雅集，又请他再画一卷《锦标图》，现今传世本多是根据原迹仿制。

 

台北故宫博物院所藏王振鹏《宝津竞渡图》<龙池竞渡图》及《龙舟图》三幅手卷构图皆极相似。三幅相比较，以法度整伤(整齐有序)论，推《龙池竞渡图》为第一；以笔墨雅驯(典雅纯正)论，推《龙舟图》为第一。

 

三幅手卷在卷中的重檐十字脊攒尖顶小殿右侧，各有一大型附在山石之上的造型树木，三者都悬根露爪，附石而上:《宝津竞渡图》中山石峭立，树干虫曲，枝叶较少，为一奇松(图5-62)；《龙池竞渡图》中山石、树木千枝与上者相似，只是枝片长而厚满，显得丰满，树种为一阔叶树(图5-63)；《龙舟图》中树木为一阔叶树种，虽然干枝结构类似于以上二者，但枝叶密集程度位于二者之间，山石较上二者圆浑厚重(图5-64)。

 

2.巴颜布哈((古壑云松图》中的大型附石松树巴颜布哈，蒙古人，《元史》作伯颜不花的斤，生年不详，卒于1359年，姓畏吾儿氏。晓音律，善草书，工画龙。

 

《古壑云松图》描写生长于峭立山崖之上的苍翠奇松:秀峰耸翠，出于云表，苍松夭矫，高低上下，构景奇变，笔墨颇饶士气(图5-65)o