杂木盆景是中国盆景的一大内容、一大分类、一大亮点。杂木盆景的树种之杂,表现形式之多样,大大地丰富了中国盆景灿烂绚丽的色彩。
近十余来,长三角各省市的松柏盆景,不论在制作技艺还是艺术理论卜都得到了空前的提高与发展。就其范围来说,我国一些原来没有或少有松柏类盆景的广东、福建等省,也都开始有松柏类盆景,可谓形势大好。而对杂木盆景的发展,尤以长三角各地,贝il渐渐地走向低落。这让我们盆景人感到一些伤感与不安’我们祈盼中国的盆景园地百花齐放、万紫千红,才是永远的春天。
日前,福鼎的马树首先生得知我要赴泉州参加中国杂木盆景研讨会。他兴致骤起,说“杂木盆景该研讨研讨的了。杂木盆景在养护和造型匕较之松柏类有它的难度,但它毕竟还是我们所要表现的对象。必须要用新思维、新技法,使杂木盆景焕发光彩。”这一小插曲,说明这次研讨会是符合群众意愿,是在想群众所想,急群众所急。
![杂木盆景是中国盆景的一大内容](https://img.penjing8.com/202108/05/213833641.jpg)
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中国盆景有南北之分。岭南盆景以杂木为主,它的蓄枝截干技法及理论上的成熟,更造就了一批又一批的名家名作。它们的成功将永载史朋,为世人所称颂。由于岭南盆景人的努力,将岭南的杂木盆景推向了世界盆景的最高境界,阐明了岭南盆景饱含民族文化的精神内涵。它的风采,足以代表中国盆景风格的一个方面。
这是一笔了不起的艺术财富,它属于岭南,也属于全国,我们为此引以自豪长三角和珠三角,都是中国盆景最为发达的地区。而长三角的盆景,以松柏见长,杂木的份量也不轻。说北派盆景的范围应由长三角扩展到长江流域中部各省市,以及华北、中原地区。总的说,北派的杂木盆景,较之松柏类略有逊色。我的观点,逊色表现在哪里,表现在艺术观及表现手法上。这就不能不归结在历史原因上。近现代的盆景造型,仍在一定程度上受民间规则式盆景手法的影响。
![杂木盆景是中国盆景的一大内容](https://img.penjing8.com/202108/05/213905671.jpg)
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它不分树种,均作扎片处理,而且一根枝条扎成一个片,不知道片中有片的变化对枝条的伸展方向均作平展式处理。这就是北派杂木盆景逊色、落后的原因所在。杂木盆景的创作如不能走出扎片的阴影,它就不能满足群众对杂木盆景的造型与审美、在文化与艺术方面的需要。盆景的规则式造型是商品化的产物,它的制作过程简单、单一、多雷同、易掌握。为摆脱这一困境,我想只能有待于盆景作者对文化艺术水平的迅速提高。文化素质的提高,才能判别是非真伪。一个缺乏文化气息的作品,是很难得到群众认同的。
记得在十多年前,我曾在闽东霞浦的一次盆景活动会上谈过“杂木盆景的枝条处理,要让它杂一点”的观点。现在看起来还是有重提的必要,情况虽有较大的好转,但影响仍在。人们对杂木盆景的要求还是在继续提高,没有止境。
杂木之所以杂,是因为它树种多,多得有些复杂(因为我们不是搞树木分类的)。应该说不同的树种,会有不同的姿态,尤以枝条的伸展方向和伸展姿态的表现,可说是变化万千。但杂木作为盆景用材,没有必要,将所有可作盆景用的杂木枝条都作出较为明确的不同处理方法。但’‘物以类聚”,形亦可以群分,即把具有共性的树种汇聚在一起,有个大概的区分就可以了。
![杂木盆景是中国盆景的一大内容](https://img.penjing8.com/202108/05/213833851.jpg)
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如国画里的树木画,它就把松树作“高干垂枝”处理,让枝条呈“下垂式”;柏树作’‘云团式”;杂木呈“上伸式”;花果类按其开花结果的要求,分别作不同的处理。仅此足矣!足以表现各不同类别的树木个性。这就是“师法自然”、“因材制宜”的艺术规律。书画和盆景同源同理,杂木盆景造型自然也是如此。
一件好的杂木盆景作品,只有把它的各个部分都处理得协调、默契,让枝条的处理‘’杂中有序”。太杂了就是杂乱无章,过分有序就是失真、庸俗、匠气。所以对树木的枝条处理,要掌握在“似与不似之间”。这就是中国盆景“源于自然,源于中国文化,才能使中国盆景有高于自然”的艺术表现。