每一件精品盆景佳作都饱含诗情画意，它不但是展现自然风景的缩影，更是作者借物抒发思想情操的一种艺术灵魂的表现手法，亦或是对祖国大好河山一种热爱情怀……    

      

      (花木盆景>2021年4B第46页刊登韩学年大师的一件新作(春妖》，茶余饭后，与盆友们仔细品读，给人以一种“言有尽而意无穷”之感。    首先作品整体画面，构图新颖，天旷野茫，广阔延绵，绿意葱葱，无垠留白，一种“野旷天低树”之遐迩空间，又深藏不住“春风又绿江南岸”之野趣春潮息韵。

      

      其次，配盆打破传统水旱盆景创作的构图模式—“白盆绿树’‘之思维，而是大胆采用气泡状玄武岩火山石作盆，既新异又别具一格，且符合自然地貌千变万化之自然景貌。盆盎构图以沿岸畔、缓坡式延伸延绵起伏之势，似山如岸、似岸如源，山水连绵，湖天一色……宛似苍弯野渡，无垠茫茫，给人以无限空间遐想。    

      

      三、主景以单树成景连体丛林黄杨素材为主，树形品相成熟完美，绿意葱葱，画面图示树相，比例协调，和谐共生，生长自然引挺，高“争”低“让”，参差错落有致，或立或斜，或伸或缩，前后左右互应顾盼，大小不一，疏密得当紧靠，且繁而不杂。与辽阔“绿野荒原”“湖岸野渡”形成相遥呼应，又“命息相连”，可谓是:“疏可平原跑马，密又密不透风”之野趣画意。既达到“自然的人化”，又成为“人化的自然”的春满江南之画卷。静谧的画面，绿茵盎然，生机勃勃，“树欲静而风不宁”，“无声胜有声”……达到那种高度的完美的物我统一，情景文融、情理契合、形神兼备、作者以独特创作个性来充分反映自然界必然共‘}生的艺术状态。这种典型的意境，“万取一收”，凝练隽永，“言有尽而意无穷”，十分耐人寻味，给人以高度的美的享受……    

      

      但此时的画面，同时又让我突想起南北朝一首诗—《救勒歌》“……天似弯庐，笼盖四野，天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊……”因此有盆友们建议，于我代表，斗胆向韩大师商榷不成熟之见，假设在作品中附上点缀，置入配件“或飞禽走兽或家禽牲畜……”是否可以增强作品画面的生(灵)动感？

亦或是打破静态画面空谷声潇之气息？从而产生另外一种动态之灵动美感画面？    恕蒙昧无知，多嘴献浅，望请韩大师及众行(专)家笑教示正！