仔细观察这块外露木材的纹理，可以发现形状和纹理的细微差别 - 部分原因是木材固有的特性。

 

当我们通过雕刻和其他技术在我们的树上创建枯枝落叶时，我们会直接在树上刻上故事。 雕刻越引人注目，故事就越引人注目。 这就是质量问题。

 

 

当盆景艺术家用电动工具快速开启枯木时，我印象深刻。 当他们做得很好时，我印象更深刻。 创造在自然界找不到的形状，从分支到分支不均匀地工作，或随意穿越谷物可以相信树木的本性，并创造一个不协调的故事，产生更多的不协调。 仔细考虑和良好执行的雕刻可以通过为一棵树提供更合理的故事来激发我们的想象力。

 

 

迈克尔·哈金顿（Michael Hagedorn）在作为学徒的生活记录中提到了一个关于自然死木的轶事，后期：一位不同寻常的盆景僧侣的学校。 几乎不能遏制他对他的花园新鲜的树的兴奋，Shinji铃木鼓励他的学生命名树的“最佳点”：

 

 

 

Tachi犹豫了一下，说：“Ubu？“是的！铃木先生说。“这棵树从来没有见过雕刻工具——它从来都没有被改良过。”Ubu（就像刚刚出生的，天真的）是一个非常特殊的，罕见的质量在一个老盆景，铃木先生特别喜欢给我们留下深刻印象。但他的兴奋情绪仍在增长。“米迦勒！米迦勒！“他重复着，咧嘴笑着，在树上跳来跳去，”Tachi！塔基！没有这样的树，这就是盆景的顶点，一个真正的大联盟！（36）

 

 

天然枯木是自然故事的载体。 雕刻的枯枝落叶，在一定程度上整个盆景的做法，是我们的工具。