“龙跃天门，虎卧凤阁”是前人对书圣王羲之书法中所展现出的气势的高度评价，评其书法动与静、矛盾的对立统一达到高度完美的境界。盆景是一种视觉艺术，气势与功夫亦为鉴赏中的重点。

    一件好的作品，经立意、构图、造型，塑造出外在的神态、气势；通过养护、技艺加工进而营造出内在的精神、本质；观赏者通过视觉神经的触发而产生联想；使其内涵进一步升华提高，从而得到美的享受和感悟，这就是盆景欣赏的实质。

    2000年，当我第一次在广州流花公园见到李国兴先生的雀梅盆景《云崖虎跃》时，就被那强烈的创新意识、险峻跌宕的造型、熟练的技艺功夫、激热充沛的活力内涵所折服。

         造型奇险  气势逼人：常规的悬崖盆景都是选用高筒盆，头根部弯曲，主根入盆，从而给人一种坚定、厚实的高踞崖端的险峻感。

但该作品却是众多侧根麻绳般扭结在一起成凸兀的孤峰状，风卷云舒，怪异奇特；干身倒挂盆外，一泻千里，虎跃龙腾，气势如虹，撼人心魄；配用蓝釉鼓钉六角宽口盅型浅盆，崖宽脊广，对云崖虎跃的主题起到烘云托月的作用。创新的意识，不一般的造型，反其道而行之的配盆，造成强烈的视觉冲击，出奇制胜，先声夺人，使人不得不驻足欣赏。

    枝线刚劲  如钉似铁：岭南盆景讲究枝线的力度美和节奏美。该作品主干呈北斗七星状，收尖过渡自然；三托右展要枝从三个不同的方位向下斜飘扩展，与上昂的尾梢气势、神韵相统一，剪出的枝线屈曲如铁，神完气足，可见年功不浅。

    虚实相生  布白合理：空间构图是造型的重点，留空布白历来为书画者所重视，“三日一山，五日一水”苦苦经营。该作品除尾梢外留枝仅五托，各枝托伸展的方位不同，占据的空间不同，留空的大小也不同，既互不重叠也互不遮蔽，各自精彩：最大的空间留给尾梢，加强了跃的动感；最密的线条集中在崖的顶部，重点突出；疏者越疏，密者越密，极尽“密不透风，疏可跑马”布白之理。

    三位一体  完美统一：作品配上红木圆几架，古朴、庄重、大方；黑里透红的几色、湖蓝的盆色、灰褐色的桩身、黄褐色的尾梢、翠绿的嫩叶，色彩亮丽、和谐、统一。 

   “一寸枝条生数载，佳景方成已十秋”，好的作品给人无穷美的享受，我期待着李国兴先生有更多好的作品问世。