在重庆盆景中，文人树并不多见，然而它在体现盆景作者的个性、风度、气质、情感等方面，却有着独特的长处。

    

    当前重庆盆景中文人树盆景较少，不是文人树不具欣赏性，而是它的制作难度较大的原因。首先是制作文人树“硬件”操作不费工夫，而“软件”从构思到设计，到因材施制，到面对干和枝的取舍、变曲，走错了一步都可能造成遗憾，这是对创作者掌握盆景艺术和相关艺术知识深浅的考验。其次是它“韶华易逝”，不是说文人树桩寿命短，而是其观赏形态一般只能在树桩“年轻”干细的阶段，几年欣赏期过后，当桩干成型，文人树越长越壮，干粗树高，且不得不通过控制顶端限制其高度时，就会出现干要长粗而树不能让其增高的矛盾。此时文人树细瘦欣长的特点已无法保持，只得结束传统意义上的文人树阶段，做一般高耸式树桩盆景再继续培养。

    

   发展前景

   

    一切艺术形式要生存发展都必须推陈出新，适应时代需求。文人树盆景也不可墨守成规，抱住传统不放，而要努力创新突破旧框架，做出新形式。从意境方面来说，不外是表现当代人的精神风貌；从形式方面来说，就是要求更健康完美少些病态。

    首先应在树材品种上考虑。此前，传统文人树所用的树种多为榆、雀梅、乌柿等，多为叶小，枝长的品种，重在赏叶，追求朴素风格。当今完全可以扩大范围，起用水杉、侧柏等其他树种；盆和架，也可起用颜色、质地、花式好一些的类型；展示环境也可宽松一些，简朴豪华均可。

    

    其次应在主材造型上考虑。此前，传统文人树大体规范在瘦、高、直、疏、简、雅等风格内，然而对其中少数因素做局部变动也可构成新的看点。比如主干倾斜些，弯大些或多些，下部有小枝；枝出偏下些，偏多些，偏长些；只要不是随心所欲做大面积改动，且改动后外观是美的，主旨是反映文人气节就可。

    

    显然，主材的扩大和造型的宽松直接影响意境更新，反映新时代文人的新精神也是顺理成章的事情。

    综观重庆盆景艺术发展，文人树盆景虽然不是树桩盆景里一个“完全”单独的形式，但它已日益受到年轻盆景技师的重视，它是美的，它蓬勃的生命力是无可置疑的。