阴乡镇盆景博物馆、中国扬州盆景博物馆先后建成开放，私人盆景园更如雨后春笋，盆景己作为一个新的产业走向市场。近年来，更有不少企业家以收藏上品次、品位和艺术价值。

国内外盆景界交流频繁，国际盆栽协会、欧洲盆栽联盟及日本盆栽组织等先后组团访问我国，互为交流；胡运骅、韦金笙、赵庆泉、郑诚恭也先后赴美国、加拿大、澳大利亚、菲律宾、马来西亚等国家和地区讲课、授艺；民间自发组团赴日考察，海峡两岸盆景展览、粤港澳台盆景艺术博览会接连不断；扬州红园与韩国济州岛盆栽艺术苑结为友好园子，互相学习观摩机会增加。新人新作不断问世，地方树种和资源得到充分利用，盆景的区域性、风格特色呈多元化发展，个性更加突出。

盆景理论研究硕果累累，《中国盆景》、《中国当代盆景精粹》、《中国盆景欣赏》、《中国盆景名园藏品集》以及浙江、福建、湖北、安徽等相继出版盆景画册，也是对区域盆景的经验总结……如此等等。总之，中国盆景呈现出前所未有的繁荣昌盛局面，给中国盆景发展奠定了良好的基础，创造了难得的机遇。

    这些辉煌成绩，确实令人欣喜。但是，在这些繁荣的背后，也存在、出现了一些不和谐的、被人忽视的现象和问题，如果不引起充分重视，及时予以纠正，制定出有效的措施和办法，就会干扰、影响日益看好的盆景发展趋势。因此，我们必须冷静地进行反思，做到扬长避短，把握方向，确保中国盆景艺术的健康发展。
   
        我们认为存在的倾向和问题，主要表现在如下几个方面：

一，盆景的贵族化：一些企业家、收藏家出手大方，只要看中的盆景，不惜重金购买，乃至从日本、台湾等国家和地区直接进口，无形中大大提升了盆景的价格，对盆景市场负面影响较大。

三；重松柏轻杂木：在大型展览会上，获奖的松柏类占有相当高的比例，相比之下榆、雀梅、三角枫和一些地方性树种获奖比例则受到一定的限制，对各地特色树种的发展有所影响。

  当然，杂木类树木盆景与松柏类无可比拟是另一个原因，但是厚此薄彼会压抑地方性杂木类盆景的发展。

三、造型崇尚且台。目前在造型和风格上，存在一种以追求日本、台湾为时尚的倾向，其中包括对松柏类采用“丝雕”、强行改变其自然桩形的做法，并且有以此为衡量盆景艺术标准的趋势，忽略了中国盆景的风格和特色。

四、技法避繁就简。现在真正反映传统攀扎技法的作品已不多见，尤其-是典型的扬派、川派的棕法，大多以金属丝缚绕而取代，前者繁琐、基本功要求高，而后者简单易学，由此忽视了对传统技法的继承和发展。

五、类型发展不均。盆景分为树木和山水两大类，山水中还包括树石盆景；在国内外盆景，似乎盆景指的就是树木盆景，而实际情况也是重树木轻山水，导致山水盆景作品滞后，佳作不多。然而，山水盆景则是最具中国特色，能够反映诗情画意及其文化内涵的盆景类型。

六，交流培训欠缺：当今世界盆景及其技艺的现状和趋势如何，中国盆景在世界盆景界的地位怎样，是否存在差距和不足，如何保持中国是世界盆景发源地的优势等方面，国内盆景界人士知晓者不多，究其原因二个方面：

一是上级相关部门组织出国参加展览、考察观摩机会少，且集中于少数几个城市；而国内仅限于四年一次的评比展览，缺乏专业的交流、研讨。行业协会的指导性、功能作用没有充分发挥。

二是专业性杂志、报刊等媒体的宣传导向内容有一定局限性。另外，在推崇各地中青年新人新作时，如何提高他们的素质、修养及技艺和培训后备骨干方面，必须提到高层的议事日程上来。

同时，也不能忽视老一辈大师级高手的经验总结，有条件的要编撰出版书册，起到承前启后的作用。

所有这些，涉及到中国盆景的发展前景和可持续发展的问题，笔者希望引起国内盆景界高层及界内人士的重视，化担忧为喜悦，保持中国盆景持续良好的发展势头。对于上述问题的思考，关键不在于问题的提出，更重要的是提出解决问题的建议和办法，使之得到较为理想的实际效果。