从实技中感悟改作的技巧(下)



在假设最佳观赏面整姿前的树相。



从这个角度再次审视时，千春发现右下方的一个大枝伸展突兀，一而且与前面所裁去的枝条连生二处，若木除去，日后可能几在此处生成瘤结，影响美观。



剪去右下方枝条后的树相。






主干和渐进根盘的地方有遒劲  曲回感，充满了苍古韵味，但同  时也留有嫁接的痕迹和剪枝后  留下的伤截，所以蟠扎时，千春  将前方的一个枝条调到左下方  向、将影响树相美感的地方遮  掩起来。同时，作品在左侧的轮  廓也逐渐清晰。






右侧的两个主要技条的伸展长度相近，而且枝条的末端均上扬，削弱了半悬岸式的效果，影响了观赏时的美感。千春先处理好上方的那个枝条，将其小枝蟠拉稍下乖，而后在此基础上着重蟠扎下方的枝条—首先他采取了同上方枝条相似的处理手法，修整好枝梢的角度、其次，他将这个枝条上弯翅的小枝全部紧贴主枝条，在簇簇针一叶的掩饰下，改变了枝条的倾斜度，也使生一氏散乱的小枝与主枝浑如一体户现在我们可以看到，作品右下方的这两个主要的枝条已经一改初态，层次感很强，而且作为半悬崖式枝条的特点非常鲜明。






在对作品左右侧下方的生要枝条进行整理后，千春再次思索了移植时的角度和最佳观掌面这两个何题，最后依然认定以此角度为最佳观赏面，同时在对树冠部分的处理上，也提出了朝右侧倾斜的设想。然而树冠部分的枝叶生长繁密而无章，如要处理出效果，除了认真而熟练的扎丝技巧之外，还有许多细节需要认真对待。







    在树冠部的处理中，千春首先注意到了不破坏树冠部的完整性。通过细致而严谨的扎丝工作，树冠部的层次性逐渐趋一于明朗，其协调性的自然美感也逐渐凸现出来，在整个扎丝的过程中，千春始终贯彻树势右倾的基本设想，在参照图A和图B时我们还可以看到，千春巧妙地掩饰了前面处理过程中留一r_的断枝截口。