赤松的改作——对业余爱好者作品的专业性整型(中)

该赤松树之所以看起来有“腰高”的感觉，原因之一就在于它的效果枝(第一出枝)的出位稍高。但是我们不能变动出位本身，因此只能依3}}改变枝形的轮廓和走势以达到枝茎垂逸的风情。处理后的树姿一目了然。由于枝形下倾，从而稍稍消除了原树相的“腰高”之感。




 

 

作为老桩而言，把枝千的缺点--一一根除是不可能的，而“使缺点尽量不表现为缺点”的处理就必不可少了。

 

 

如染从正面看，后枝(第二枝)的左侧部分与效果枝(第一出枝)重叠了，右侧部分看起来又比右下枝探出很多。由于背面没有适当的枝，就只能使用现有的这些枝来进行处理。即使如此，枝干从正侧面平行突出，与头部太过靠近，这是现存最大的难点。




 

 

因此，我们必须把后枝下压，使其与头部分离，小枝也相应进行调整。虽说不用改变整体树相，但是方方面面都要有条不紊地考虑到，这是作为职业盆景师的技巧而言所必须的—也许所谓“拘泥于细微处”说的就是这方而吧!

 

于细微处见真美

 

干形和干粗必然随着岁月的流逝而改变，作为某种程度“树”的个性而言，能得到如此素材的赤松的机会可谓千载难逢!最初考虑的是这样粗的干形以哪面为正面好呢?所以以枝干的使用情况来选择正面(观赏面)，选择好正面后减去不必要的枝并调整好角度。

 

 

幸运的是，不必做大的全局J胜的改动，只需利用该树原有的枝形布局来加以修整。正面也是在保持原状的基础上稍稍改动。整个树相由于给人以“腰高”的感觉，因此把各枝分别卜压，头部也作一定的调整，从而得到如今赤松的潇洒树相。

 

因此，该作品修整的关键的区别就在于它是否拘泥于细节。如果从细枝取舍的角度来考虑调整树形，就会完全影响整个树形构想的。



阅效果枝(第一出枝)和后枝(第二枝)整姿后(右下的托枝未做处理)的树相。



▲要在后枝的左右相分离的两部分之间的间隔距离保持不变的情况下进行牵引下压整个枝形结构如此进行调整，小枝将显出，从而使整个枝条层次更加丰满


职业盆景师和业余爱好者最大的不同点也许就在于此吧!