岭南盆景师承中国盆景传统技法，而不囿于传统束缚，师法自然，借鉴国画的画理和笔法，形成独特的蓄枝截干手法，创作出诸多体现岭南自然风貌、蕴含岭南文化元素的盆景作品，并逐步形成了岭南盆景独特的艺术风格。本辑特邀广州盆景协会原会长、广东园林学会盆景赏石专业委员会主任委员谢荣耀先生为读者详解岭南盆景创作要素。

 

 

长传与短打，是多种球类运动的战术技巧。盆景艺术在枝条的处理上，也有长传与短打之分。一般来讲，我国北方盆景以蟠扎为主，枝条留得较长，通过金属丝加以扭曲造型，在枝条处理上属于长传一类;岭南盆景则以蓄枝为主，枝条短促相接，形成迁回曲折走势。苍劲有力，其枝条处理属于短打一类，由此产生不同的风格。岭南盆景枝条处理的短打手法，也就是蓄枝截干中的蓄枝法。

 

所谓蓄枝，就是在枝条处理上，以剪截为基础的一种技术手法。具体来说，是根据盆景的构思及枝条走势，在枝托生长到合适粗度时，强行剪截，保留芽眼，到第二节长到合适比例时，再行剪截，如此反复多次，令枝条由粗到细，节节相连，就像足球比赛中的短传一样，层层推进，每节的长短，根据树坯大小而定，中型树一般在2、4cm。

 

岭南盆景这种蓄枝短打手法，是岭南盆景区别于其他地域盆景的显著特征，也是岭南盆景形成自然遒劲风格的主要原因，因而一直为岭南盆景爱好者津津乐道，也得到国内外盆景界认可。但事物都有两面性。岭南盆景的短打枝法，其优点突出，并已为大家公认。但就盆景创作而言，作品成形时间较长，’‘一景方成已十秋”。北派的蟠扎手法，虽有刻板、程式化和矫揉造作的弊端，但也有一定的长处，就是相对成形较快，造型自由度大。这种长处，正好弥补了岭南枝法的不足。

 

不同风格、不同技法之间的互相学习，取长补短，融会贯通，已成为盆景艺术发展的趋势。近年来，岭南以外不少盆景创作者逐步吸收了岭南蓄枝截干技法，使他们的盆景出现了一些新的变化。岭南盆景也要在保留短打枝法优势的基础上，适当吸收其他流派盆景的枝法，这对发展岭南盆景也是有益的。对有些枝条的处理，如摊手枝、大飘枝、大跌枝，适当地运用带枝蟠扎，或在蓄枝时根据造型需要加长节间距，既可以缩短成形时间，又可使枝条有所变化，增加生动气息，运用得好，也可使盆景生色不少。

 

近年在岭南盆景界中，已有人在这些方面进行了大胆尝试，在坚持蓄枝的基础上，对一些较长的枝条，适当运用人工弯枝和曲枝的办法，在保持岭南风格的前提下，既使枝条曲折有力，又缩短了成形时间，这是很值得借鉴探讨的。