对比法则在岭南盆景制作中的应用

 

 

对比法则是园林造景最常用的手法之一，可对比突出主题，强化立意。对比法则在岭南盆景制作中的应用也十分广泛。例如，有大师创造的大树型盆景，在构图上注重比例协调和整体匀称，并根据树势确定重心，给人根深稳重的印象。其创造的大树型盆景空间构图原则是“有疏有密”“有聚有散”“疏能走马”“密不容针”“有争有让”“起伏收尾，一波三折”。这样创作的盆景分枝清晰、争让有序，虽繁茂但不沉闷，体现雄浑的气势[9]。

对比法则包含疏与密、藏与露、动与静、开敞与闭锁等对比。根据对比法则，岭南盆景多用枝托的争让、呼应和顾盼来表达作品的神韵。通过培养枝托的长短、疏密及枝条的走向来体现呼应和顾盼，表现盆景争与让的情怀，争与让构成疏密聚散的气氛。盆景密处可以增加空间气氛，让情调更浓厚；枝疏是过渡空间，是密的参照对比，也是实与虚的体现。呼与应指树体的和谐贯通，在视野上表现一气呵成。

枝托与枝托之间互相协调，构图飘逸潇洒、豪放险峻、视线集中、结构合理，具有天人合一的整体感。顾与盼着重体现主树与次树之间的相互关系，这一手法在双干、三干或多干型盆景的构图中广泛使用。顾与盼实质表现在树顶或枝端的相向延伸和曲折程度上。顾为主，盼为宾。丛林盆景主树一般较高，其姿态有俯顾之情；次树的顶枝要有相向仰盼之意，枝托与枝托之间的神态表现出互相追逐、有争有让、和谐共处，以此枝形手法构成的作品形神俱备[10]。

 

 

双峰式岭南山水盆景构图要求2组山峰分置于盆的左右两端，较高大一组为主体，较矮小的另一组为客体。中部和后部用1~2组很小的景石作远景布局。群峰式山水盆景峰群的主峰突出，峰群高低参差，有聚有散，山峰的位置一般作不规则排列，前后、远近、大小、疏密的排列创造出山峦叠嶂之景。上述技艺反映出对比法则在岭南山水盆景中的应用达到一定高度。

 

 

岭南盆景使用的几架也充分表现了岭南盆景艺术中和谐美的特征。几架的高低、形状、材质、颜色与岭南盆景的用材和所使用的盆钵相呼应，增添了岭南盆景的艺术效果。几架配备与盆景的意境、造型格调一致，岭南盆景的景致才会表现完美，反之则有损岭南盆景的整体效果。例如，圆盆的盆景一般配圆几或方几，长方形盆配方几或案台，而悬崖型盆景则配高几架。微型盆景配博古几架，每个小格放入一盆微型盆景。岭南盆景的摆设应与空间环境相协调，如书房一般放置文雅的盆景，鉴赏者会觉得文雅与读书行为相称，既衬托了书房的宁静气氛，又表现了岭南盆景的雅致。

 

4结语

 

比例法则、韵律法则和对比法则等3个园林美学法则对岭南盆景的制作产生了很大影响，岭南盆景制作的特殊技艺也丰富了园林美学法则，说明岭南文化博大精深且具有较强的包容性。岭南盆景所表达的意境与构型与岭南文化相呼应，形式多样，寓意岭南人勤劳勇敢、敢想敢干、包容开放的精神，给观赏者带来视觉和心灵美的享受。岭南盆景是岭南文化艺术的表现形式之一，是岭南文化审美情趣的代表之一[11-12]。岭南盆景制作培养的时间相对较长。

 

随着生活节奏的加快，岭南盆景制作必须培养更多的后继者，从业者的文化艺术修养及工艺水平也有待进一步提升。