这一古黄杨得遇明主， 正如 “米癲” 之梦遇石丈、 “石清虚” 之梦得九窍玲珑石， 实乃神交久矣，缘份使然。据树主介绍， 该黄杨不是野生桩， 是广东梅州市大埔县一乡村大户人家早年地植所成， 300多年来， 经历无数风雨和村童的攀爬践踏， 造就了现在矮劲、 雄浑、 天然而充满野趣的树相。为此， 韩生斥巨资订制花岗岩大石盆， 并专筑 “缘园” 为其安身立命。在整理上亲手操刀， 取大势、定主次、 分轻重， 在弃掉少量交叉枝、 重叠枝， 保留原桩自然野趣、 雄浑厚重树相的基础上， 经几年精心管理， 树相更丰满， 呈现一派亲切、 安闲、 祥和、 写意之态 ( 见图 1) 。

 

岭南盆景的艺术特点是雄伟苍劲， 纯朴自然。艺术风格是源于自然、 高于自然 。制作的指导思想是崇尚自然、 师法自然， 即以自然界天然古朴的树木形态为师， 从而达到 “外师造化、 中得心源 ” 的艺术效果 。岭南盆景的制作形式灵活多样， 不受任何程式的限制，“法无定法、 无法之法为至法” 才是制作的最高境界。简言之， 只要作品能让观赏者在观赏之后有回归自然的愉悦， 能起到震撼心灵、 加深情感、 提高意境的作用， 就是好的作品。

 

 

由此， 让我们来细细欣赏这盆鬼斧神工的黄杨作品吧!

 

1、 整体大效果

黄杨， 别名千年矮 ， 为岭南盆景珍稀树种之一。该作品因材立意 、 因树造型， 树相浑雄古朴、天人工物、 年代久远， 其树龄长，根、 干、 枝嶙峋凸凹、 苍古自然而态势野趣， 健康壮硕、 扭筋转骨而又亭亭华盖、 郁郁葱葱。作品整体外轮廓成倒帚形， 左轻右重， 中轴成左弧形， 取势右逆， 构图在稳重中存变化。作品枝线造型虽全部采用自然枝， 但通过取舍提炼，符合岭南盆景的风格特点， 虬曲多姿， 神韵独特， 生机勃勃中有鬼斧神工、超越想象的震撼感。作品题名贴切， 内涵深， 意蕴远，使观者遐想无边， 留连忘返。

 

2、 根盘树干

作品根满贯， 态狂野， 如钉似铁， 苍古劲健， 四歧爪立如灵蛇出洞， 穿窜迅猛。基础牢固， 风吹不倒， 雷打不动。树干肌理独特， 龟甲嶙峋， 凸凹有至而神韵超然。头干有棱有稔， 中干段枝分平展， 尾干段成散枝状， 顺接自然 ( 见图 2) 。

 

枝爪布局

 

该作品因材造型， 不囿于岭南盆景法规， 枝法上纯取自然枝形， 在无法中立法， 在有法中破法。细赏之， 枝发四歧， 左右开张呈倒帚状， 枝线密集， 自然伸展有如群龙戏海、 惊蛇入草， 极尽张旭草书中的狂逸、 潇洒、 随意态势， 给人一种回味无穷的美的享受。这样的枝条具有中国画的笔意和盆景的特征， 既苍老又流畅， 既仰扬顿锉又屈曲波折， 既势态内敛肃穆又恣意外张， 从而达到 “以小见大” 的艺术效果 ( 见图 3) 。

 

 

岭南盆景不仅要有形似美，更要求每一个造型都要有个性、有特征， 独具神态和意境。桩景中对蓄枝作品的要求是每一节的连接角度都要表现出节奏分明、 抑扬顿挫的韵律， 前后左右的纵深变化自然舒展， 毫无矫揉造作。截干蓄枝是岭南盆景独特的表现手法， 但不是唯一的手法。石涛云 “以无法生有法， 以有法贯众法” 才是艺术制作的最高境界，《天人工物》 正好印证了这一论点。

 

4、 配盆装饰

作品配用青灰色花岗岩浅长方盆， 边线干净简洁， 正面稍加雕饰， 取凹斗开窗， 简约中存变化 。花岗岩条柱作盆架， 整体组合稳重大方。浓绿的叶， 黄褐的树干， 青灰的盆、 架， 三者对比强烈而又色调和谐统一。作品已移至韩学年公司的“品松丘” 盆景园内， 蓝天白云， 盆松相伴， 花红草绿， 景观瑰丽， 赏树品松。“山不在高， 有仙则灵; 水不在深， 有龙则名” 。 

 

《天人工物》 是一棵超盆景尺限的被人喻为 “国宝级”的可独立成景的景点树。其体量在黄杨中不算最大 ， 但树相最为完整、 最有品味、 最合盆景造型规律、 最得到各地盆景艺术家的认可。在打造展览亮点、开拓文化品牌的热潮中，《天人工物》 所带来的经济价值将是无可估量的。(编辑/徐 旻)