岭南派风格创始人之一的孔泰初，从19岁起就致力于盆景艺术事业，首创截干蓄枝法，时至近日，截干蓄枝法已成为岭南盆景的最重要的方法特征，有别于其他盆景造型手法，岭南盆景利用截干蓄枝造型，盆景不用绑扎、机械纠型，而是一刀一剪、蓄养渐进而成，力雄势猛，枝托构图造型随意，求生向上欲望强烈，以”树上树’(树中有树)为特色，易于表达白然神韵。

    

    随着鉴赏、技艺水平的提高，许多岭南盆景爱好者也接纳了其它流派造型方法的优点，在截干蓄枝的基础上不断发展。岭南盆景枝托制作的方法，是一代宗师盆景艺术实践得出的宝库，继承是必然的，但做到传承发展不是一件容易的事。中山市萧庚武先生专长于岭南流派高秀作品造型，对九里香、雀梅品种的盆景制作颇有心得，其它树种也不少。

    

    由于他长期对岭南盆景截干蓄枝的执着与进取，在传统截干蓄枝方法上不断发展，作品非常颇具神韵，笔者认为，这是岭南盆景截干蓄枝发展的良好趋向，现结合其作品分析如下。

    

    

     岭南盆景截干蓄枝还是岭南盆景方法的主要基础“蓄枝”是指选定合适位置枝条后，蓄养枝条的过程与成效，包括后来成为枝干的部分和根系:“截干”是把不符合造型的树干、枝条及根系截短或截除，这些方法运用到岭南盆景栽培造型的全过程，反复交替地截与蓄，枝托渐变为鸡爪、鹿角状。

     

      萧庚武在此基础上吸收、采纳其它众多流派的优点，如压顶、枝托平开、下垂伸展等方法，以展示参天巨树的枝托在自然环境中饱受风欺雪压，枝条的生长点受自身重力及其他因素(如咫风、积雪、或动物攀援)的影响，而改变向上生长的原始方向，随岁月增长，重点枝条自然而然形成或平伸、或下垂的形状，尽显大树姿态。 

     

      在铭体构图上，萧庚武也有所改进。众所周知，岭南盆景的枝托是讲究“树上树”，与其它流派枝托的“云片状”(注:岭南派谓泛“虚枝实叶法”)，树冠整齐等边(等边三角形，日本、台湾为多)截然不同。但是，枝托云片状造型也有它的优点:一是层次分明;二是整齐划一不零乱;三是较容易达到造型效果;四表达手法群众化。萧先生也看到这一点，他的作品枝托在‘’树上树”的基础上融入这些伏点.看起来自然夺目，很有力量感(见图1一阁4)。

 

      

     为让读者更明确岭南盆景截干蓄枝目前的发展趋势，笔者以1995年1月出版的了中国岭南盆景、中三件名家作品(见图5一图7)为例，与萧先生各作品分析对照。

 

     

     三个树种都是岭南盆景常用树种，生长快，芽位多，耐修剪。从图中可明显看出其枝托造型是剪出来的，完全没有过多的人为作用，是截干蓄枝方法的成果。但也可以明显看出枝托生长点全部向上，没有参天大树受压迫负重，缩龙成寸后的层次感。这类制作方法的作品，以一代宗师孔泰初为代表。

     

      在一代宗师的基础方法指导下，岭南各地区盆景爱好者，利用截干蓄枝方法发挥得淋漓尽致。续渐形成岭南盆景流派至今。  

         

   再选取三盆其后各时候的、不同树种的作品对照(见图卜图1U)。这三盆作品都是50， 70年代渐渐地过渡而来，在宗师的枝条方法基础要求上有所发展，从这中可以大致看出岭南盆景截干蓄枝方法的不断在进化、发展过程，作品日渐具有层次感。

 

   

         回头再来看萧庚武作品，其岭南盆景传统截干蓄枝方法功底扎实，没有留下任何人为的、机械的、绑引痕迹.整体树相构图及枝条的空问变化多，不呆板，力雄势}m，灵动飘逸，在此基础上，他接纳了其他流派技巧，如岭南盆景造型向来少见“云片状”造型，但他吸收了“云片状”枝托优点，却仍坚守着岭南盆景“树上树”特色，层次分明，一目了然:他接纳并改进了其它流派压项技巧，树梢生长点往下压，符合自然环境中的“风压”、”雪压”神韵(见图11)。

         

          岭南盆景历史悠久，枝托造型要求独特，在世界上之所以享有盛誉，就是因为它的枝托造型是剪养出来的，不依赖人为雕琢、绑扎。岭南人在此基础上不断求新求变，萧庚武众多作品堪为一佐证。