岭南盆景艺术，继承了“人法地，地法天，天法道，道法自然”的文化传统，更明确提出了以“自然”为师的原则，在外型，布局上，不权以大自然的山川胜景，古木奇株，各式树木之生长型态为师，更在细微之枝、干处理上，亦以自然为师，经实践，摸索，创出了蓄枝截干的手法，经长时间的修剪、培植，使岭南盆景之枝、干结构，各部分都呈现出长短，粗幼的恰当比例，达到与大自然树木形态之相似，统一与和谐，从而形成了自己特有的艺术风格，此种从外在美，形态美到内在美，意境美皆与传统文化带有之深刻关系，正是岭南盆景艺术之哲理根源。
（一）外在美（形态美，结构美），岭南派以自然为师，学习、观察、师法大自然之山川胜景、古木、奇株，各种树木之生长形态，经过艺术加工，提炼去芜存菁，达到“法于自然而高于自然“，渐渐发展出多种不同形态之造型类别，不拘一格，变化万千，如参天古树形、悬崖形、附石形、水旱形、山水形、林形等等。
（二）造型方法之特色：
运用蓄枝截干（修剪，裁截）的手法，经多年培植，使岭南盆景之整体造型结构，不论树干，枝爪，“大，中，小枝”每部分皆讲究长短，粗幼，强弱等之恰当比例与统一，和谐，使岭南盆景具有四种不同之景观：
1、生机勃勃、新芽吐艳之“春”景
2、绿树浓荫、枝繁叶茂之“夏”景
3、花开花落、果满枝头之“秋”景
4、叶片去尽，枝、千全现，独显参天古树自然美之“冬”景，而此正是其他派别所难于呈现的独特风采。
（三）岭南盆景造型方法
1、因材立意，顾盼定型：根据不同形态之树椿（树头），而设计将来培植之形态。先从多个角度；前顾后盼；左顾右盼，才决定一个最好方案。
2、宾主呼应：在整体布局中，枝，干，应有主有次，有呼有应，不能各走各路，结构零乱。
3、层次突出，轻重分明：要求枝、干之间，层次突出，纤毫毕现。造型、布局，枝与枝，干与干，讲究有主有次，有轻有重，轻重分明。
4、粗幼匀称：不论树干，枝爪，各部分相互间之粗幼比例要自然匀称，左右协调。
5、前后上下关照：不仅左右要协调，前后亦要留意，不能顾此忘彼。上下亦要留心处理，上者指树冠之结顶，下者指根盘之处理。
6、枝呈粗细，曲折延伸：岭南树景，树干、枝爪都呈现出一种由粗到细，和谐自然之生长过程。枝，干之延伸，修剪，讲究曲折，变化，忌生硬，板直。
7、跌荡走位：枝法处理，不仅讲究曲折，尚要有跌有荡，曲折跌荡，能令枝势生动，苍劲。
8、主客谦恭：处理枝、干走位，有时同一空间位置，可能有两三枝争位，此时应互相迁就，避让。
9、疏密有度，聚散得体：在枝，干分布处理中，要求有疏有密，疏密依实际环境适中处理。造型，布局，应有聚有散，有开有合。
10、虚实相生：中国绘画（国画）很注重留空白倔，岭南盆景，溶入诗情，画理，重虚实，层次。
11、刚柔互济：岭南方法，运用刚柔之变化，互生互补，使枝势之呈现，更显刚劲，生动。
12、高低恰当：枝托这生长位置，合植之“拼林”，自然讲究恰当之位置及高低，粗幼等比例。
13、强弱和谐：岭南树干之结顶，以及枝爪之粗幼，强弱比例，皆要求自然，和谐。
（四）内在美之呈现特色：
中国称盆景为无声的诗，立体的画，岭南盆景，不仅可单独以其特有之自然形态美示人，更发展为结合中国传统文化，诗画的形式，而给其加以“命题”，所以命题之运用，就如形下到形上之桥梁，可达到“借形寄意，托景传神”之妙。
寓意深远，高雅脱俗的命题，能令作品更为生色，能引领欣赏者从形下到形上，进入作品命题所借喻之意蕴中，去联想，遨游驰聘，从而达到思想之沟通，情感之共鸣！
（一）外在美（形态美，结构美），岭南派以自然为师，学习、观察、师法大自然之山川胜景、古木、奇株，各种树木之生长形态，经过艺术加工，提炼去芜存菁，达到“法于自然而高于自然“，渐渐发展出多种不同形态之造型类别，不拘一格，变化万千，如参天古树形、悬崖形、附石形、水旱形、山水形、林形等等。
（二）造型方法之特色：
运用蓄枝截干（修剪，裁截）的手法，经多年培植，使岭南盆景之整体造型结构，不论树干，枝爪，“大，中，小枝”每部分皆讲究长短，粗幼，强弱等之恰当比例与统一，和谐，使岭南盆景具有四种不同之景观：
1、生机勃勃、新芽吐艳之“春”景
2、绿树浓荫、枝繁叶茂之“夏”景
3、花开花落、果满枝头之“秋”景
4、叶片去尽，枝、千全现，独显参天古树自然美之“冬”景，而此正是其他派别所难于呈现的独特风采。
（三）岭南盆景造型方法
1、因材立意，顾盼定型：根据不同形态之树椿（树头），而设计将来培植之形态。先从多个角度；前顾后盼；左顾右盼，才决定一个最好方案。
2、宾主呼应：在整体布局中，枝，干，应有主有次，有呼有应，不能各走各路，结构零乱。
3、层次突出，轻重分明：要求枝、干之间，层次突出，纤毫毕现。造型、布局，枝与枝，干与干，讲究有主有次，有轻有重，轻重分明。
4、粗幼匀称：不论树干，枝爪，各部分相互间之粗幼比例要自然匀称，左右协调。
5、前后上下关照：不仅左右要协调，前后亦要留意，不能顾此忘彼。上下亦要留心处理，上者指树冠之结顶，下者指根盘之处理。
6、枝呈粗细，曲折延伸：岭南树景，树干、枝爪都呈现出一种由粗到细，和谐自然之生长过程。枝，干之延伸，修剪，讲究曲折，变化，忌生硬，板直。
7、跌荡走位：枝法处理，不仅讲究曲折，尚要有跌有荡，曲折跌荡，能令枝势生动，苍劲。
8、主客谦恭：处理枝、干走位，有时同一空间位置，可能有两三枝争位，此时应互相迁就，避让。
9、疏密有度，聚散得体：在枝，干分布处理中，要求有疏有密，疏密依实际环境适中处理。造型，布局，应有聚有散，有开有合。
10、虚实相生：中国绘画（国画）很注重留空白倔，岭南盆景，溶入诗情，画理，重虚实，层次。
11、刚柔互济：岭南方法，运用刚柔之变化，互生互补，使枝势之呈现，更显刚劲，生动。
12、高低恰当：枝托这生长位置，合植之“拼林”，自然讲究恰当之位置及高低，粗幼等比例。
13、强弱和谐：岭南树干之结顶，以及枝爪之粗幼，强弱比例，皆要求自然，和谐。
（四）内在美之呈现特色：
中国称盆景为无声的诗，立体的画，岭南盆景，不仅可单独以其特有之自然形态美示人，更发展为结合中国传统文化，诗画的形式，而给其加以“命题”，所以命题之运用，就如形下到形上之桥梁，可达到“借形寄意，托景传神”之妙。
寓意深远，高雅脱俗的命题，能令作品更为生色，能引领欣赏者从形下到形上，进入作品命题所借喻之意蕴中，去联想，遨游驰聘，从而达到思想之沟通，情感之共鸣！