岭南盆景艺术的“柳格”造型

江门 新会 叶以健

“柳格”，可理解为柳树的性格，柳树的形态，柳树的特色。盆景艺术通过它的风格特点，塑造出有代表性的构图造型，俗话说，以它为榜样（见图照1、2、）。“柳格”，本身是无形的意境神韵表达，就象人们常说的“松格”、“梅格”、“木棉格”、“榕格”的同一含义，通过制作者的构图营造出来，使人一看感觉到具有柳树的特点。它代表着一种下垂，随风荡漾，轻盈，阿娜多姿而又高雅的动感盆景。不但是柳树本身的造型，而且已经移植到各树种造型构图中去，有所发挥，有所创新。试述如下：

一，松树的“柳格”造型

韩学年先生的山松作品《松风柳韵》大家都很熟悉，本刊也有刊登过。从命题中的“松风”就知道他是以松树的风格为主体，来表达出柳树的神韵，故名为《松风柳韵》。众所周知，松树的风格刚贞不屈，抗风傲雪，清高脱俗，而又是大自然斗争的勇士，得到历代文人雅士称颂。相松、品松、敬松、学松、颂松形成一种风尚。柳树恰与此相反，它以柔顺的姿态，降风泄雨。荡漾的柳枝，逆来顺受，保持不折。

下垂的姿态以示温柔体贴、皓洁，比似人间温馨、和谐、善良的一面。所以松与柳形成明显的反差（请参阅【中国花卉盆景】，1998年第11期《山松盆景艺术的“反差”》）。制作者利用这种反差，加深了艺术感染力。看了作品，感到很“别”（特色），别在哪里呢？别在反差，见图照3。

图照3 　山松《松风柳韵》韩学年制作
及其局部放大图照

又如韩先生另一山松作品《九天潜翠》，乍看似悬崖式，其实并非是悬崖式作品。制作者构思利用悬空的空间位置，有意识地制造动感荡漾的有利条件，使枝条甘心情愿下垂，没有求生向上的反抗欲望，表现非常顺从，它与悬崖式造型有着本质上的区别（神韵的区别）。因为它是山松，不能离开松树的气节，所以从树的根头出土，到树干的走向，都充满了坎坷曲折回旋的生存斗争历史遗韵，勇士般的根基与道路，支撑着（或说蕴藏着）人间的温馨——柳韵（比喻），见图照4。

二，迎客式的“柳格”造型

笔者的拙作罗汉松《请》。迎客式造型屡见不鲜，以柳树风格塑造迎客式造型，可为特别。迎客式造型取意于黄山的迎客松，造型型式移植甚广，模仿者众（请参阅【中国花卉盆景】2005年第12期《“迎客松”的移植与演练》）。笔者不满足于此，把“柳格”的内涵融会中去，其构思想法有：

1，要求“柳格”的外在形态神似。大家都知道，迎客式的构图特点是一条合符比例的大飘枝，以及笔直端庄的躯干（中轴线直侧可），形似彬彬有礼的迎客史者，挥手致意：光临．．．．．．；请进．．．．．．．，请坐．．．．．．．；请品尝．．．．．．等，客好的意境神韵，含义深渊。所以，在构图上神似才能联想，但不能太“实”（太实就会变或象形树），呆板、腻滞、公式化。

2，注入活力，搞搞新意思。岭南盆景艺术的迎客式造型已有很悠久历史了，除了文迎客和武迎客外（请参阅【中国花卉盆景】1993年第10期《迎客式盆景》），用“柳格”融会中去，是利用柳枝下垂、荡漾、阿娜多姿的温馨内涵，加深了迎客的热情与真诚，并且得以充份显露，见图照5。

图照5　 罗汉松《请》 叶以健制作 图照5 的局部放大图照

三，“柳格”的动感造型

吴成发先生制作的《云重枝垂紫作荫》、《惊涛》以及香港盆栽会的《紫霞垂照》都是以勒杜鹃为题材作品，三作品以柳树为风格构图，各有特色。《紫霞垂照》为独干独头树相，高瘦躯干有着强烈的节奏感，支撑贴身而下的跌枝，下垂力度明显，险象环生，节奏强烈，有惊喜感。在纽曲漏涧的树干匹配下，“柳格”温柔中，特显刚强一面，见图照6。


吴先生以浓郁的“柳格”手法制作的《云重枝垂紫作荫》，与上述的《紫霞垂照》有所不同，特点是：1，以垂枝为主，局部配跌枝；2，垂枝浓郁，但不贴身；3，节奏柔和，下垂枝条动力有荡漾感（即动荡），与他本人另一作品《惊涛》形成强烈反差。同是柳格造型，但《惊涛》动感明显强劲，下垂的枝条在狂风的作用下“飞”起来了。如若不是柔软下垂的柳枝（比喻），那能飞得起呢？早就折断，见图照7、8。

上述三件作品都是以跌枝、垂枝、飘枝的不同动感手法，来塑造“柳格”的不同表达方式。同是勒杜鹃树种，通过制作者精心构思，把柳树的风格表现得淋漓尽致，具有代表性的，名符其实的精品佳作，实为少见。

四，“柳格”的“移植”

“柳格”的意境神韵“移植”是抽象的，并非是把柳树移动再植，而是在盆景艺术造型上把柳树的风格、特色、特点，吸收，消化，运用到其它树种的盆景制作中去，使之在原有制作的盆景树种上，增添了“柳格”的艺术造型特色。众多岭南盆景艺术家没有满足现状，继续在艺术道路上探索前进。

如：伍宜孙，吴成发（香港）；吴俊源（台湾）；张志刚，吴新勤，曾宪烨，陈日生，孙崃喜，叶良成以及鹏程盆景艺苑，制作的盆景涉及到不同树种，不同形态的造型。其中有浓郁手法（见图照17、18）；有表现强烈动感的风吹手法（见图照11、14、16）；有下垂飘逸手法（见图照9、12、13、15、20）；有险象环生的跌枝手法（见图照10、）；有清高脱俗的手法（见图照19、），都是典型的，有代表性的“柳格”移植作品，内容丰富，造型独特，笔者精选图照以餐读者，共赏新鲜感。见图照9─20。

五，心得与体会

岭南盆景艺术造型历史悠久，“柳格”的造型也不是现在独创。不过，能象上述运用“柳格”所表达出各色各样的形态造型，应用到众多树种中去是前所未有的，不是创新，也是发展吧！但无论怎样，继承岭南盆景艺术的宗旨不能变，如若变了，就不是岭南盆景了。


有关风吹式盆景，只是形态印象上的感观认识，并非是一种型式造型。其实，它是来自“柳格”的神韵表现，可知，由它派生出来的意境神态，越来越丰富多彩。然而，在“柳格”的基础上，认识不同，理解不同，所塑造的形态就自燃有所区别，其特点、特色不知不觉地形成，绝非刻意强求能得到，是文化内涵所决定，也是盆外功夫得到用武之地。


细心观察上述诸位大师级作品，每一枝一托都是运用岭南盆景艺术造型的截干蓄枝完成，觉得不可思义，但都能做到了。比如，山松树种由于生长慢，芽位难求，实施截干蓄枝，技术性强，艺术家们都把它当作煅练耐性的一种方法看待，既得修养，又得涵养。见上述图照3─8的局部放大图照，完全不用藩扎的方法构图造型，是用截干蓄枝的方法来达到理想中的构图。