对生命的探索和对时间的思考是每种艺术的表现题材和对象，也是许多艺术家关注的问题，能将这二者巧妙地结合在一起，使之产生强烈的艺术感染力的，当首推具有生命活力的盆景艺术。
本刊2000年第12期封面日本附石盆景《枫》，很好地印证了这一主题。该盆景的最大特色是虬根与丑石的完美结合。根龄长，造型古朴老辣、虬曲道劲、盘根错节、龙盘虎踞，或洞穿石隙或盘旋于石面，它们拧成绳结成网，然后扎入盆土，仿佛九曲黄河终归东海，这是生命对大地讴歌和深情的眷恋。强大生命力的树根与亘古不变的山石一起融入时空交汇的峥嵘岁月，奏响一曲雄浑的岁月之歌。
山石的选材平平，不过是再普通不过的黑色花岗岩，它不具皱透漏瘦，亦无别致的形色质韵，丑与顽是它的本色，形状自然，圆的刻扁的方的不定形的，布局上平中求奇——大巧若拙，通过匠心独运的布局构成一幅意蕴深含的“顽石道根图”。由此也说明，盆景制作不应苛求材料，而应在方法与立意上多作文章。
主干状若卧龙身伏群石，尔后向右横空探出再猛然起首向上。第一枝托长于卧干，折左后略向下倾斜平贴于树干和山石上，在构图上弥补上左边的空白，结构上使造型趋于饱满，意象上则如负重登高的老者，年愈长而志弥坚，一幅“老骥伏枥志在千里”之姿。第二枝托则起于主干起首方拐之处，错节有力迭宕而下成为大飘枝，具…泻千里之势，赋于盆景以强大动势，状若蛟龙探海又似临渊听涛，意境上有如“俯身甘为孺子牛”。
第三主枝托主脉与上一枝托平行略向下飘，动势有所收敛，承上启下，过渡衔接自然。第四枝托与第一枝托几乎同处一层，使造型趋于平稳。结顶近于等腰三角形，而树冠总体设计则为不等边三角形，构图严整，从下而上渐疏渐密，虚实得法，铅华落尽一片寒林。不足之处有两点：一是起首向上的主干粗细与大飘枝的市H当，未能很好地突出主干：其次是结顶处主干收尖急剧，不够自然。
凝神定思，这枫树仿佛是荒漠戈壁滩上的胡杨，在最贫瘠最严酷的环境——风霜刀剑严相逼之下，它将根深深地扎入大地，任沧海桑田，忠坚如一地用这负重的身躯——历史的和生命的沧桑，耐着旷古的孤独与寂寞，顽强地支撑起一片天地，这对灵魂是怎样的涤荡？！这是生命对逆境的绝唱！
壮哉，枫！