发展中的岭南盆景

一广东清远  郑永泰
    盆景一千多年前起源于中国，源远流长，丰姿多彩，是中华民族文化艺术园地中的一朵奇葩。由于地域的地理条件、人文因素、审美观念等的差异，在漫长的历史长流中，逐渐形成了诸多流派。大凡一个成熟的流派，都有其相对稳定的群体，有独特的风格和制作技艺，有相应的代表人物并制作出一定数量得到公认的作品，且形成较为系统的基础理论。

    岭南盆景是在近一个世纪以来，以广州地区为中心，借籍岭南地区环境气候和人文地理得天独厚的有利条件，经过几代盆景人的大胆探索追求，辛勤实践，不断创新，逐渐形成的具有自身独特风格、极具影响和发展潜力的主要流派之一。



    岭南盆景的独特风格是“近树造型”。近树造型的特点是让观赏者对桩景的每一部分都可看得清清楚楚，而自然界的树木千姿百态，作者必须本着“源于自然、高于自然”的原则，在运用写实手法的同时，更要认真观察掌握自然界中树木生长规律，发掘它们美的所在，提炼它们美的精华，将其神韵融入作者的理解和感受，并浓缩到自己的作品之中，给予充分的再现和表现，让观赏者既对作品能看得明明白白，得到美的享受，又能从中得到精神的陶冶、心情的振奋和心灵的净化，领悟到人和自然和谐共存的关系。这是一种赋予艺术内涵的写实效果，也是岭南盆景近树造型所追求的艺术准则。
   
    岭南盆景的独特制作方法是“截干蓄枝”。一般从小培育或山野挖掘的树桩，其主干都无可能完全符合造型要求，所以岭南盆景采用“截干”的制作方法。“截干”就是把主干上端不理想的那一段截去，截至恰到好处，符合作者设计要求，并保留上端侧枝或重新萌发不定芽头，作为设定主干进行定向培育。等其长到粗细符合比例，可延伸作为主干后，再按要求保留最理想那一段，顶端再次截短，重新定向培育顶端侧枝，以侧枝代干，如此反复操作，直到主干完全达到预期造型要求。

   “蓄枝”是对枝条的培育造型，严格按照对自然大树浓缩写实的要求，并借鉴画理，先培育枝条，以剪(截)为主，使主枝到分枝的每一级、每一段都达到整体设计效果，讲求过渡自然，比例协调，无论哪一段枝条，每当长(蓄养)到符合粗细要求时，都要按比例长短进行剪截，并对重新萌发的末端新枝芽头定向蓄养长粗，先蓄后剪，有剪有蓄，反复操作，不断延伸，从而使枝条每段成节，节上长枝，枝枝成节，节节缩小，对枝干和枝条反复剪裁，定向蓄养。以此类推，周而复始，长年累月，到了一定时日，就可能制作出一盆盆形态各异、比例协调、线条清晰、枝多节密、疏密得当，尽显力度和美感、缩龙成寸的树桩盆景。这就是岭南盆景“截干蓄枝”的制作方法。

    枝法是枝托造型的章法。岭南盆景枝法的特点是构图严谨、讲求章法、内涵丰富、尽显功力。由于近树造型，要求作品能表现树木完整的美，尤其是内在美的所在，必须里里外外，从整体到局部，从头干到枝叶都按一定章法，对枝托大小、出托位置到疏密聚散、争让扬抑、顾盼呼应都严格要求做到一丝不苟、干净利落，决不拖泥带水，用章法严谨的写实效果尽情表现自然界树木千姿百态、多姿多彩的内在美感和神韵。

    岭南盆景宗师孔泰初从岭南果农每年对果树(荔枝、龙眼)的修剪中得到启发，悟出了“截干蓄枝”的制作方法，再经几代盆景人对自然界中树木的观察、探索、实践、创新，不断努力，不断充实，形成了丰富的枝法内涵，比如素仁的自然枝、黄磊昌的肥仔枝、陆学明的大飘枝等。在应用上，表现蕾期不同树型的有鹰爪枝(鸡爪枝)表现苍劲，鹿角枝表现潇洒，自然枝表现飘逸，而表现不同树态则有大飘枝、跌枝、平行枝、回旋枝、风吹枝等近二十种枝法，到刘仲明父女编著的《岭南盆景艺术与方法》一书，已进行了系统的概括和表述。章法严谨又丰富多样的枝法使岭南盆景既深具功力，自成一格，又无“千人一面”的乏味感觉。   

    岭南盆景方法借鉴中国画画理，以“脱衣换锦”为主要表现手法。所谓“脱衣”，就是摘除所有树叶，使桩景主干枝爪均暴露无遗，或铁划银钩，或端庄工整，或飘逸流畅，或傲骨欺风，构图的美、线条的美尽在其中，此时是鉴赏作品艺术内涵和章法功力的最好时候。岭南盆景讲求构图严谨、比例协调、过渡自然、树气贯通、枝脉流畅的近树造型和曲节有度、延伸有序、硬角软角兼用、曲线弧线相间的优美线条得到充分具体的体现。“换锦”则是“脱衣”后一段时问(不同树种不相同)，桩景萌动抽芽，芽头点点，娇翠欲滴，骤显生机勃勃，春意盎然，韵味无穷，令人百看不厌，留连忘返，这也是岭南盆景方法独到之处。

岭南盆景师法自然，造型多样，讲求神韵，自然界的树木是岭南盆景造型的依据。岭南地区终年气候温和，雨水充沛，林木生机盎然，到处可见根深叶茂、古木雄风的优美蓝本。村边苍古雄浑的古榕，旷野挺拔参天的木棉和伟岸雄奇的相思(朴树)，造就了岭南盆景造型的主流，即大树缩影的造型风格，并在长期的实践探索中，不断创新，使造型形式多种多样，有古朴雄浑的矮仔大树型，有挺拔轩昂的高耸造型，有清雅飘逸的写意造型(文人树)，也有独具新意的奇特造型，并有直干、曲干、斜干；单干、双干、多干；悬崖、临水、风吹、回头、抱月、卧盆；丛林、附石、水旱等约二十种表现形式。

    近二十年来，借助改革开放的春风，经济的发展，信息的流通，观念的更新，岭南盆景更显生机，得到前所未有的发展和提高。首先是各级盆景协会、各种盆景团体和相关组织(研究会等)如雨后春笋纷纷成立，保证了盆景事业的普及和发展。由于盆景专业人士、盆景爱好者、经营者、收藏家组成的群体迅速壮大，盆景园地和经营场所不断增加，特别是一批痴迷盆景艺术或为调剂生活内容、提高生活品味的私营企业主和超级发烧友纷纷斥资修建私家别墅花园构建盆景园地，培育收藏高档优秀盆景，给盆景艺术注入了新的活力，进一步激活了盆景市场流通，盆景的艺术价值得到提升和体现，也增加了对大体量盆景的追求趋向，大型盆景成为岭南盆景的另一道风景线。

同时，各种层次的盆景展览和研讨活动更引起了社会各界对盆景艺术的了解和关注，提高了盆景的制作热情和制作技艺，尤其是始于1990年的“粤、港、澳、台盆景展览”和1992年开始举办的“岭南盆景研讨会”(两年一度)，各地盆景组织不定期地举办众多不同类型的盆景展览和研讨活动，使岭南盆景具备了广泛的群众基础和多层面的展示平台，并从理论上得到进一步升华，向前跨出了更大的步伐。



岭南盆景所用的树种已从原来以杂木为主发展到以九里香、罗汉松、马尾松、相思、三角梅等杂木类、松柏类、花果类等超过一百个树种，造型形式更加多样，艺术内涵更为丰富，并不断创新，用“截干蓄枝、逼芽近代针”方法制作短针马尾松盆景取得显著成效，附石、水旱等树石盆景也发展很快，尤以黄基棉的附石盆景最具特色。近几年来，新面孔的岭南盆景精品不断出现，显示了岭南盆景的发展速度和潜在实力。
   
   笔者不避“王婆卖瓜”之嫌，坦诚直言，流派是历史阶段的产物，也受历史条件所制约，随着社会的发展，交通方便，信息流通，观念更新，流派也在发生微妙的变化，流派间的距离和局限正在不断缩小而互相渗透。岭南盆景虽尚年轻，但其师法自然、富有章法、内涵丰富的“截干蓄枝”方法，无论是对于注重写实的自然造型式，还是讲求意境的写意造型中的树桩方法，包括松类、杂木类、花果类盆景，都是值得借鉴和应用的，它无疑是中国盆景的一个基本方法。
  
    历史的发展必然对艺术提出更高的审美要求，年轻的岭南盆景中仍在继承“截干蓄枝”近树造型的地域特色和艺术风格的同时，也在运用现代审美观念，不拘一格，博采众长，择善而用，借鉴其他流派和捌亡类别的表现手法，突破某些过于机械的方法的局限和束缚，敢于创新，不断追求艺术的最高境界，进一步向重气势、重意境、讲神韵、多元化发展，使表现形式更加充实，内容更加丰富，在发展中跟上时代的步伐。

    对此笔者有几点肤浅见解，首先是岭南盆景方法一直以严谨细腻、显示功力著称，许多作者都在方法上刻意追求枝干粗细比例，枝爪段段节节，一刀一刀均讲究严谨工整，这样的盆景基本成型时间最少十年，成型时间过长必然影响了岭南盆景的发展，而某些作品由于过于严谨拘于章法有时反露匠气，对艺术境界的提高也是不利的。岭南盆景应该可在原有方法基础上，根据树种和树相，更多地结合绑扎拉吊、扭曲拿弯等手法，淡化原来托托完整、刀刀到位的过于拘谨态度，更加注重从整体到枝干的走势变化和自然韵律，并和“线”的理念融会贯通起来，追求“线”的表现效果，用线的变化、线的韵味表现自然美感，提升更高的艺术境界，又缩短了成型时间。其次是在造型形式上，岭南盆景虽也多种多样，但受近树写实造型的局限，基本上是以单头独干杂木树桩为主，其他造型形式虽已不断增加，但尚嫌太少，且多数比较粗糙，格局上未免仍显单调。


应该在坚挣‘截干蓄枝”、近树造型风格的同时，以“师法自然”为前提，突出多元化表现形式，特别是顺应“返朴归真”的时代潮流和社会心态，把岭南盆景的方法更多应用到写意的造型形式上，多制作出一些具有清新时代风貌，富有诗情画意，充满朴素自然气息的树石盆景和山水盆景，更可表现自然生态美感。




这类盆景不单符合中华文化人文背景和文化内涵，特别具有中国特色，而且在生活工作快节奏的当今社会，这类盆景能让人顷刻领略到山林逸趣、田野风光的自然景色，得到更加轻松的自然美享受，让人忘却生活中的纷纷扰扰和工作上的种种压力，收到无可比拟的减压作用，会更加容易得到理解和欢迎，产生更加广泛的社会基础，可以说这也是
中国盆景发展的重要课题，应该给予充分的重视和推广。

    盆景艺术的发展很重要的一个标志是看其精品的质量和数量，强化精品意识是岭南盆景发展的重要课题。精品的完成需要培植养护和不断制作的漫长过程，只有采用多种形式不断无保留地宣传普及养护管理知识，重视科技研究，提高科技含量，在树种的选择上更多倾向长寿树种，确保一些上乘坯桩不致因养护管理不当而致残甚至夭折，成功的作品才能得到延伸和完善。一件作品的品位往往是作者的艺术水平和综合修养的反映，强化精品意识就要求作者必须站在更高的起点，排除急功近利等诸多非艺术因素的干扰和误导，在培植养护知识、自身综合修养上多下功夫，并明智地减少精品画册制作粗糙随意，盆景鉴赏点评过度夸张片面，展览评比中明显偏差误导和不公带来的负面影响，另外还要跳出体量愈大愈好的误区，尽量制作合乎规格要求的精品，以争取进入更多的展示平台，让岭南盆景得到更多的了解和认可。
   
    在科技、经济迅猛发展的全球经济时代，如何通过信息网络、建立起金字塔式的级级平台，通过创办自己的盆景刊物，建立盆景网站，有效组织研讨会，举办精品展览拍卖活动等，为盆景工作者、经营者、艺术家、理论家、鉴赏家、收藏家提供各自展示和交流平台，这就需要上层的盆景工作者忘我工作，增加自身的凝聚力，努力沟通，争取行政和企业界的更多支持，积极开展与国内国际上的盆景界的交流，尽力促进盆景艺术融入地方文明建设和旅游经济之中，为岭南盆景的发展创造更加广阔的空间。
   
    年轻的岭南盆景作为中国盆景的一大流派正在大踏步前进，有志于岭南盆景艺术的盆景工作者和爱好者正与所有盆景同行一起，为“重振中国盆景雄风”而共同努力，希望这一天早日到来。