发展中小型盆景既是我国盆景的优良传统，又是当今社会的客观要求，应该成为盆景发展的主流。

 

盆景艺术是“人化”的第二自然，是浓缩的自然艺术，“缩龙成寸”、“小中见大”是盆景创作的基本原则。元代高僧韫上人的“些子景”被视为盆景的珍品；明代屠隆提出：“盆景以几案可置者为佳”；岭南的素仁和尚也不搞大体量的盆景；当代赵庆泉先生的水旱盆景所用的也是一些小树儿枚石块，都清新、朴实、自然地表现了江南水乡、山林野趣、田园风光；贺淦荪先生的树石盆景，也是用一些小树，通过景盆包装、组合，创作出反映社会大主题的盆景名作，令人叫绝，这是很能说明问题的。

 

发展中小型盆景也是当今社会的客观要求。

 

其一，我国尚处在社会主义初级阶段，广大人民群众的经济承受能力也有限。能用几千几万来买盆景人为数不会很多。大多人能承受的限度大致也在百十之间。因此，只有中小型盆景才能有广阔的市场。

 

几年前上海长风公园举办全国花卉博览会，上海有一家花木公司推出大批愉树小盆景彳都是圃地培养，规格造型的，每i^30元，市场们排起长龙购买，场面十分动人，至今记忆犹新。

 

其二，现阶段养盆景的大多是城镇居民，从这些人的家居条件来看，能够摆放盆景的空间只局限在阳台、屋顶、窗台、过道，配有大院落和家庭也不会很多。在这类弹丸之地上能摆下几盆“庞然大物”？也只有一些中小型盆景能落户。

 

其三，作为现代都市生存者，快节奏、高效率的工作要求，各种应酬耗费的时间，把人忙得不知所措，还有多少业余时间来莳养盆景呢？盆景一般用盆较浅较小，要经常修剪和保型养护，再说盆景多为阳性树种，还需经常搬动，管理上稍有不慎，就会毁于一旦，中小型盆景管理上相对方便些，即使损失了也不会有切肤之痛。

 

其四，从生态保护的角度讲，也不提倡挖取大型桩材来制作盆景。大型桩材需几十年、几百年才形成，资源极为有限，你挖，我挖，大家挖，破坏了生态环境，那么，今天的盆景作者便不再是美的使者，而将成为破坏人类生存环境的千古罪人，制作中小型盆景素材来源广泛，生产周期也短，适应产业化开发。

 

其五，盆景艺术的产业化开发，最终还是要走圃地育材的路子。盆景素材的人工快速繁殖是盆景产业化开发的基础。提倡发展中小型盆景有利于把盆艺家的注意力转到圃地育材上来，也有利于规格化，批量化生产，更有利于盆景走出国门。

 

提倡重点发展中小型盆景，并不意味着一?律排斥大型盆景，在广州东莞一带经济发达地区，大多家庭有豪宅别墅，有收藏大型、超大型盆景的条件，加之互相攀比，滋长了贪大求贵的社会心理，适当发展一些大型盆景来满足这类人群的需求，也是必要的。

 

要真正做到重点发展中小型盆景，首先必须转变观念，扫除盆景审美上的思想障碍，随着商品经济的发展，人们往往以商品价格来代替艺术价值，认为大型桩景奇货可居，价格高，艺术价值也自然高了，其实，商品价值与价格和艺术价值是既有联系又有区别的。要走出这个审美误区，首先要从盆展作出示范。

 

从历届的盆展来看，大型桩景所占的比例一直居高不下，评委们也认为大型盆景能壮场面，引人注目，有冷落、排斥中小型盆景的倾向。我国目前尚没有盆景评品的标准，也很难制定评品标准，因为我国的盆景注重意境、神韵，这类观念给盆景的欣赏蒙上了玄妙性和主观随意性，盆景评比中重份量、讲面情的情况普遍存在。

 

这类“展厅效应”也给盆景发展带来了负面影响，误导一部分人去偏面追求“大、枯、古”，近年来对展品虽作了高度上的限制，情况稍好了一些，但横霸的树种：雀梅作者：吴荣辉。

 

“庞然大物”仍畅通无阻。为更好地发展盆展的导向作用，使大家致力于中小型盆景的创作，我认为应提高中小型盆景的获奖比率，这也有利于吸引更多的盆景家来参展。