青年时曾学过油漆工，三年学徒从老一辈油漆艺人中学过漆画、披麻作字等传统工艺，喜爱绘画。从当兵到转业，一直从事汽车驾驶职业。驾车走遍祖国南北，游历了名山大川，出于对大自然的热爱，决定选择做一名盆景艺术工作者。

 

 

从20世纪90年代初又主攻松柏类盆景和观赏石的收藏，特别是利用山采黑松培育出一批有潜质的黑松盆景。致力于松柏类盆景艺术的制作。在从艺的数十年中先后参加过五届“中国花卉博览”、“四届中国盆景评比展览”、“三届中国观赏石展”，制作的树桩盆景、山水盆景和收藏的观赏石，多次被评为金、银、铜奖。

 

 

 

改革开放30多年来，我国的对外开放，无论在工业、农业和思想文化领域方面都取得了很大的成就，从思想文化方面来说改革开放使国人的眼界更加扩大，认识了世界，世界也认识了中国，人们对东西方的文化也有了更深度的了解，但就中日文化交流来看确又同属于东方文化。

 

中日文化的交流有着上千年的历史，其中盆景文化的交流更是源远流长，从日本的文化发展历史来看，从诗歌、文字、文学、绘画、建筑以及佛教、茶文化均从中国学习的，可以说汉文化是日本文化的基础，盆景文化更不例外。

 

但两国在盆景文化的发展过程中又受到各自文化发展的影响，其发展又不同。日本在早期从中国学习和引进了中国的盆景文化后，最初的也是进行人工育苗培养规则式盆景。

 

日本在第二次世界大战结束后大规模地进行经济建设，随着人们生活水平的提高人们对精神物质上也有更高的追求，人工培育的树桩和自然界的野生桩是无法相比的，于是在日本北方，大量的农民上山采桩，特别是松柏树桩更是深受喜爱，当时有大量的下山桩进城。我们现在在日本的盆栽杂志上所看到的名树都是那个时代下山的。

 

日本盆景的从业人员结构组成是以各地私人盆景园为主，这些盆景园都是几代人制作和经营盆景，有传承性，在技术上、管理上子承父业，非常严谨。

 

像日本爱知县冈崎市“大树园”由铃木佐市创办，在日本第一届作风展，五针松“龙凤”就获内阁总理大臣奖，儿子铃木俊则，孙子铃木亨祖孙三代从事松树盆景创作70年。“大树园”是日本著名的松柏盆景园，日本黑松短叶法技术就出自铃木佐市。

 

 

我们可能会感觉日本这种三角形构图比较呆板，但事实上它的技术含量更高。

 

日本盆景的造型风格也同样经历了各个时代，而每个时代的造型风格也是不同的，早期从中国学到的基本上规则式，随着时代的发展特别是近代日本盆景也经历过几次变化才发展到今天这种以矮三角为构图的造型，以前也曾流行过悬崖式，展会上悬崖式盆景占大数，随后就是发展到现在我们看到的这种模式，为追求这种模式，很多好的悬崖树都改成为我们现在看到的三角构图。

 

 

我们通过了解日本盆景发展的过程，可以看到日本的同行们是一直在追求变化的。这种三角型构图，在我们看惯了中国盆景后，感觉这种构图比较呆板，造型简单，但你只要研究了日本盆景，就会感到它比一般造型的盆景技术含量更高，特别是黑松。

 

能控制树冠的整体松针短而壮，就这一养护技术，我们要学的就太多。目前我国的下山桩的养护和造型只是起步阶段，造型只是一盆好的盆景开始，随着树龄的增长，养护中的难题也会随着增长，在这一方面我们确实要认真地学习日本养护和管理技术。

 

而日本盆景中的“文人树”造型始终没有变。日本的“文人树”型盆景各种树种都有，在选材上独具一帜，应该说目前我们“文人树”盆景很难和日本比。