摘 要：江西盆景是绚丽多彩的“赣文化”园中一朵奇葩，然近代却历尽沧桑，几近凋零。直至新中国成立以后，尤其是近三十年，才获得了兴盛。通过研究赣文化及其内涵，分析对形成江西盆景艺术的影响，挖掘江西盆景的地方特色，从而推动和丰富中国盆景艺术。
盆景作为一种艺术，历来被高雅之士所推崇，赢得了“无声的诗’、“立体的画’、“微型的园林景观’、“活的雕塑’、“生命的艺术’等无数美称，逐渐成为现代人生活品位的一种标志、高雅情趣的一种象征孔。
盆景是人类和大自然和谐共存的产物)盆景艺术的产生，是由原始先民对大自然的敬仰、崇拜、热爱、眷恋、回归之情衍生而来，直至魏晋时文人的隐逸文化的融入)盆景是艺术和技术的结晶因)它利用盆中栽培植物的姿态，来表现大自然景色和作者的思想感情，所以它属于意识形态领域，属于文化范畴的创作田，盆景艺术的发展也有赖于园艺栽培技术和陶瓷技术的发展以及赏石风习的形成)。
1江西盆景的发展与地方特色
1.1发展历史及现状
江西省位于长江中游，东连闽浙，西接湖南，北临长江。省内四周环山，中部丘陵平坦，番尽阳湖烟波浩渺，赣江则纵贯南北日。这里各种不同的地貌和水系，构成了种种旖旎风光成为江西盆景创作的源泉和范本。江西盆景源于唐代，盛于明清，是绚丽多彩的“赣文化”园中一朵奇葩，然近代却历尽沧桑，几近凋零[6]。
新中国成立后，江西盆景与其他地区一样出现了崭新的局而，1982年10月在南昌举办的江西省首次盆景艺术展览，就是这种新局而的集中体现。而在1985年国庆节举办的全国(上阁第一次盆景展览中，江西盆景便以精湛的技艺和独特的风格，赢得了观众的好评。
现代社会生活中竞争性越来越强，造成的压迫感引起了人们普遍的自然追求和意味深长的自然审美活动；盆景的自然美和艺术美的双重属性，决定了它比一般艺术品能更好地适应这一时代需求；这也是当前市场上掀起盆景热的原因所在[2]。然而，江西的盆景行业在诸多领域还存在不足，阻碍盆景的健康发展，难以满足人们日益增长的精神文化需求。
1.2 地方特色
近 20 年来，随着盆景人才的专业化程度提高，优秀作品不断涌现，江西盆景开始逐步形成自己独特的地方特色和艺术风范，主要可概括为以下几个特点[7]：1.2.1 遵循师法自然的审美意识。江西传统盆景在造型上多采用规则式圆片形。近 20 年来，受岭南盆景特有的清新自然、飘逸豪放的自然造型影响，江西盆景爱好者从中领悟到取景于大自然的盆景艺术的魅力，便开始偏向师法自然的审美取向。
从此江西盆景从传统规则式的制作模式中脱颖而出，在保留和发扬传统流派精髓的同时，突出自然式造型，如三叶赤楠盆景，除市场上仍少量保留圆片式造型外，大都以单枝造型，追求“过渡自然”、“似片非片、有层无片”的自然造型效果，这一突破使江西盆景进入到了一个前所未有的发展新时候。
1.2.2 汲取众家之长的造型技法。盆景艺术的发展是不断与时俱进的，所以要常怀思变进取之心，汲取众家之长，否则在盆景发展的道路上必定会裹足不前。江西的盆景人士在继承传统精华的同时注重创新，走出家门，虚心向先进地区和名师学习求教，广收博取，融会贯通。江西盆景在海派盆景技法熏陶下，注重造型技法上的剪扎并用、因材施艺，同时在岭南“蓄枝截干”技法的基础上，克服岭南技法上的人工痕迹，追求留枝方向、长短、数量上的新变化，使岭南技法赋予更自然的气息。
1.2.3 尊重树木自身的个性(树性)发挥。树木由于不同的种属、生长气候环境，因而形成各种不同的习性与生长要求。三叶赤楠是具有江西地方特色的杂木盆景树种，拥有叶小、枝密、萌芽力强、四季长绿、季相变化明显等优良特性，但同时表现出生长特慢（一般枝条年粗生长小于 0.3cm）、一年 2-3 次开花（花白色，观赏性差）、花果量大（易衰弱）、枝条易枯死等缺点。
多年来，江西盆景爱好者不断摸索，潜心研究，已形成了一套成熟的修剪养护方法，使三叶赤楠盆景创作时，根据其自身固有的树性去构图或组织各元素间的关系，形成三叶赤楠特有的树格，提升了三叶赤楠的观赏价值，从而也造就了江西盆景的一大亮点。
1.2.4 探索自培树材的环保之路。在可持续性发展战略越来越受到社会各阶层人士注重的大环境下，保护自然生态环境刻不容缓。以前那种主要依靠山采资源为盆景素材的道路将不再适行。10 多年前，江西盆景界有识之士开始探索一条获取盆景素材的新途径：走自培树材之道。
如江西农业大学花卉盆景基地，从 20 世纪 90 年代初期开始人工圃地繁育槭树科(主要以三角枫、鸡爪槭为主)材料，并已形成了一批有一定成熟度的槭树盆景。现在江西不少盆景作者已改变了追求树桩“老、大、枯、残”的传统习俗，走以制作中小型盆景为主及树石结合的新道路，为盆景的可持续发展奠定了基础。