编者按:2016年11月，日本盆景界名流福田次郎、木村正彦、森前诚二等一行应中国江苏盆景协会联盟主席张小宝先生之邀赴常熟进行了中日盆景文化交流。在张小宝先生的积极促成下.木村正彦等将于2017年开始提供曾荣获日本盆景最高荣誉的作品在花木盆景杂志刊出。新年伊始，本刊首先刊登木村正彦在中日盆景友好交流大会上的发言，期待与读者共同感受异域盆景大师的平凡匠心。

 

    

    我15岁时入门到盆景界，和盆景共同生活了60年的岁月。在我学徒时候，日本的盆景还很贫弱，当我独立之时又没有可以依靠的人，所以我不断的在各种各样的苦恼和纠葛中拼命锻炼自己的技术，在不知不觉中已经到了这个年龄。

        

     作为盆景家受过国家的表彰，很多作品也曾20余次受过内阁总理大臣奖，曾多次赢得荣誉，大家对我的作品和技术给以了“木村艺术”、“木村魔鬼”等评价和宣传，其实我一心追求的只不过是面对盆景，考虑到这棵树怎样展开才能使人为它的身姿而感动。 

     

     年轻时成功地磨练了以五针松为中心“扭转粗干”的技能，最初与已故岩崎大藏先生相识，之后又与很多日本盆景家们相识，挑战了各式各样的树种和树形，那时也受到了很多朋友们的多方指教，在我的人生里一直都拥有盆景和爱盆景之人。扭干、敲根，最后将树的天地倒转来制作，努力探索和追求无休止的技能，现在那些作品的树还在与我共同生活。

     

    作为盆景家，在接受国家授予的技术评价表彰名誉后，我面对自己又自问自答起了“何谓盆景作家”。作为盆景家和盆景工匠我不会输给任何人，但我改作了生长在天然的自然界里几百年的树，这就是真正的盆景作家吗，我曾一度反问自己。当然，无论是谁第一次亲自动手做原始的天然粗糙的大型原木，都会心跳、手臂会痛，这种感觉到现在都没有改变，出于此意我也许一生注定就是盆景工匠。

    

     我新的挑战是作为创作盆景家将其’‘从无到诞生新的盆景作品”做出来，附石、多棵拼种等，我用我自己的心象来创作浮现在心里的自然界景色，我很开心自己得到了作为作家应有姿态的一部分。作家创作的只是一个自然的表现，而不是真正的自然，在漫长的人生旅途中，留在心里记忆的景色都是自己的颜色和形状，自己亲手制作的。我想盆景应该是从“作”到“造”最后到“创作”的过程。

     

     附石的石头素材要独到，要在斜面上表现树的生长过程，那么这个根该如何固定，在我的创作世界里，要不厌其烦地探求技术并在作品中倾注热情。我独一无二的作品就是根据比我年龄还要高几倍的名树、无名小树的素材而产生。我今后的人生亮点还会以这两者来凝视吧。面对“什么样的盆景是最好的盆景”等问题，我想用一生经历也无法回答。因为潜藏在盆景里的深度之美，正如我这样一个过着市井生活的凡人要捕捉到那个究极的程度实在是深不可测。

     

     记得我入盆景界50年左右之时身体有些衰老，更不可思议的是从那时起有过无意中听到“盆景之声”的感觉。也许是我个人的一种想法吧，我感觉到了人和盆景经过漫长的日积月累都会有对“生存”的真实感产生共鸣的时候。技术是需要坚持不懈的努力去探索和提高，但是追求的真相永远在它的另一面。 

     

     现在我每天在自己的庭院里看着徒弟们的成长和为树修整及创作之时，终于好像感觉到了盆景的心姿。我学识浅薄，谈不上什么论说，我只是讲了自己实际走过的盆景之路。不必问国籍，比起论辩，请对盆景倾注热情的各位一定亲身去接触盆景吧，当然这不是一年两年就能看得见的东西。人的一生至多不过是60-80年，从自然界来看在这短暂的时间里人也许能看到真实的东西。所以请大家爱盆景并与盆景共存，这样的话，也许这个究极的答案从一开女台就有了。