短短一年时间，其弟子刘传刚、冯连生、唐吉青、张志刚、贺小兵等人就为读者奉上了这部丰厚、耐读的盆景专著，其情可感，其志可嘉，其事可佩。我相信，如果不是对这位老人怀有极深重的爱戴、敬佩和尊崇，是不可能在老人身后付出这么多心血和努力的。在认真翻阅了它以后，我更相信，他们这样做，并非仅仅为了纪念、表达个人情感，而是，和他们的老师一样，怀着强烈的使命感，将自己对恩师的爱，融入到了对动势盆景的继承、发展和弘扬中，融入到了对盆景事业的执着追求和不懈努力中，同时也融入进了自己的人生体悟，化作了精神滋养和继续前行的动力……桃李不言，下自成蹊——沿着这条芬芳道路蔓延开去的众多路径，有如一条条激越的河流，翻涌着奔向大海，途中击溅出的绚烂的浪花，便是对其出发之地的回望与映照。  

  此书，即是浪花对桃李的致意和敬礼。    作为一名读者，在被其师生情谊感染的同时，更关心的是书籍品质：它，向我们传达了什么？    带着这样的问题，不妨走进此书。  

  《中国动势岔景》共分两大版块。第一版块着眼于理论构建，八个章节，以贺淦荪先生动势盆景理论研究和创作实践为主线，全面、系统地介绍了动势盆景的理论依据、创作方法、造型分析、制作技艺、鉴赏品评和发展方向等，图文互证，有较强的可读性和观赏性。这里，避免了枯燥说理，既有深入详实的文字阐发，又有贺老本人及其弟子的作品为例证，并间以造型图解，对动势造型理念条分缕析，细致讲解，可谓深入浅出，明白晓畅，读来使人醒豁。  

  一件盆景作品，之所以能够打动人，原因之一，就在于作者运用适当的造型手段，以一种具有强烈吸引力的形式，抓住人的目光，使其留下深刻印象。这或许就是“风动式”作品多年来一直在圈内流转的原因吧。动势盆景理论认为，“风动”仅是动势盆景大家族中的一员，远不是全部，它在强调外部形态变化的同时，更为注重作品内部造型因素所构成的张力和律动，并且“提倡在深化单体造型的基础上，走树石、丛林、组合多变之路，世称动势盆景系列”，这一“系列”，几乎囊括了树木、山石、树石、微型组合等全部盆景类别，甚至涵盖了呈“静态”表现形式的作品，其义甚广，其志颇宏。尽管这一概念是否准确还有待进一步探讨，但动势盆景不囿于门户，敞开胸怀，锐意求变，拭著于生机与跃动的旨趣是值得充分肯定和认真学习的。

    正是在这宽博理念的指导下，编者在第二版块（约占全书四分之三篇幅）中，分别以“树木盆景篇”、“山石盆景篇”、“树石盆景篇”、“微型组合盆景篇”为题，组成浩大的“动势盆景作品欣赏”阵容。在这里，他们瞄准国内第一流作者，约选其代表性作品，按照以上门类，细致遴选，精心编排，为读者奉上了一部饱含情感、主线分明而又容纳百家的盆景画册。说句毫不夸张的话，此书名家云集，精品荟萃，代表了当代中国盆景发展的最新成果，其中部分作品，堪称最高水准，亦将成为超越时代的经典和里程碑。

    言语与作品相比，无疑是苍白的，诸多感慨与感怀，在沉甸甸的画册面前，也显轻飘和无关紧要。让我们与作者、编者一同走进这心血汗水和树木土石交织的世界吧，去感受大自然的神奇，和人之灵气。