说到海派盆景，普通老百姓大概有个非常模糊的印象，应该是由上海发展而来的流派。而对专业人士而言，它是盆景业界公认的五大传统流派之一，以“师法自然、苍古入画、屈伸自如、刚柔相济”为其风格特色，取材以松、柏为主，深得业界认可。海派盆景发源于上海植物园，在上世纪80年代，产生了一批优秀的大师队伍，创作了一大批精品作品，许多作品如今也分布于世界各地，对盆景艺术的发展产生了广泛、积极的影响。至今仍吸引着国内外的盆景大师和盆景爱好者前来参观学习。

 

    201 2年1 0月，安康全国盆景大会，上海植物园缺展。海派盆景作品虽也取得大奖，但作为海派盆景代表的植物园的缺席仍引发了业界对海派盆景现状的高度关注。 

 

   201 4年1月，号称小品界“奥斯卡”的日本雅风展开幕。而在中国，小品盆景开始于上世纪60年代初期，说它是海派盆景一个特殊的形式也不为过。中国现代小型盆景的兴起是在上海，但上海的小品盆景在国际上的知名度、普及度却远远不及日本。上海地区甚至都没有专门举办过一次以微型盆景为主题的展览。这不得不说是一大憾事。

 

    近年来，随着老一辈盆景艺术大师们相继老去，同时深受市场经济浪潮的影响，深谙海派盆景艺术精髓的人才更是捉谍见肘，新品创作较少，整体形势不容乐观，值得深思。笔者作为上海植物园盆景园主管，经常面对很多质疑。在面对这些质疑的同时，我们更会分析产生这些问题的原因，从容面对，以实际行动向业界同行交一份满意的答卷。  

 

海派盆景发展现状

 

  不可否认，受市场经济的影响，作为古老艺术的盆景行业，无论哪个流派，对其发展都有不同程度的影响。上海植物园由于受体制改革、人才培养等方面的影响，无法与当年的辉煌相比，受到质疑与关注实属正常。在快餐文化盛行的当下，市民游客习惯的审美是美丽的花花草草、红果金桔，缤纷喜庆的元素占据了主流欣赏视角。海派盆景的主要树材为松柏，虽取意吉祥，终究失了些热闹，相对于鲜艳芬芳的花朵，的确受众群体较小。盆景艺术人才的产生，也难以通过传统的教育模式进行培养。因为它不是简单的理论与实践的结合，更需艺术与审美的有机融合。不经过长时间的打磨浸淫，忍受寂寞与诱惑，终难成大器。在整个绿化行业市场化作业改革的前提下，让企业，尤其是小企业加大人才培养的投入仍缺乏实际的操作性。

 

    海派盆景近年发展的状况与许多传统文化的发展趋势一样，受到新文化、新体制的冲击。虽然走了一段下坡路，但我们没有妄自菲薄。上海植物园将启动大规模的改造工程，振兴盆景事业的规划也稳步推进，软硬件的发展都已提上日程。加上海派盆景在民间的发展，大师、精品作品也不断涌现。相较以往，海派盆景虽然发展慢了，但面宽了，更没有消失。我们不可因一时的困难而否定一切，不愿承认目前所做的积极努力。

 

  二问：海派盆景行业地位  作为中国五大传统流派最为年轻的一支，一直以来在中国盆景界中备受推崇。但是近年来海派盆景在各流派中发展较缓，引发业内关注——海派盆景行业地位急剧下降？

 

    海派盆景对我国盆景艺术作出的最大贡献：确立了盆景的起源，为其出身正本清源。  同时加之个性风格明显，确立了行业地位。在上诲植物园成立以前，龙华苗圃的海派盆景以龙华盆景为注册商标，成为当时国内首家盆景出口单位。大量的订单发往欧美诸国，风头一时无二，至今仍为人津津乐道。但是随着时光推移，科技进步，交流便捷，流派的地域限制逐渐模糊，门派之分逐渐打消，各流派技术、养护手法相互渗透，故也产生了一些取消流派的声音。无论传统与现代观念如何碰撞，苏派、扬派、岭南盆景等流派传人均未中断创作，积极参与国际国内各项赛事，直面赞誉、褒扬，亦或反对、质疑。在各个展会交流中，各地同行都会前往上海展区，仔细观摩展品特色，详细了解创作过程，吸取经验。作为传统流派，海派盆景“师法自然、苍古入画、屈伸自如、刚柔相济”的特色早已深入人心，难以撼动。

 

海派盆景工作者们同样深刻意识到在保持既有风格的同时，创新同样重要，靠吃老本难以保留海派盆景在全国的地位。故而现在新一代海派盆景人才以海纳百川的精神，兼容并蓄，确保海派盆景技艺、文化得以继承发扬。海派盆景历久弥新，我们仍然精心呵护着历史的辉煌，更在其中汲取精华，捍卫着海派盆景的精神。  二I司：海派盆景国际影响  作为极具东方文化艺术的盆景，目前已传播到全世界，得到全世界的认可。随着中国盆景近年来较多地参与刭国际盆景展中，一些中国的盆景大师也登上了世界级的舞台。而这里面鲜有看到海派盆景大师的身影。这是否意味着海派盆景在国际上影响力已不复以往？ 

 

   2013年可谓“盆景中国年”，世界上最大的两大盆景专业展：国际盆景大会和世界盆景大会均在我国举办。上海植物园选送的作品均夺得大奖，这充分证明海派盆景作品的艺术魅力。但我们不能忽略一个事实，我们仍缺乏新品，夺金摘银的也都是数十年前留下的老东西。在国际盆景界新人辈出、佳作不断的现实面前，我们无以为傲，确显尴尬。加之中国盆景多年来忽略了国际形象塑造，反倒是日本人在全世界大力宣传、推广其盆栽、园林文化，造成公众一度对海派盆景认知缺乏，对整个中国盆景的知晓度都低于日本盆栽。

 

    但是无论是4月在扬州举办的国际盆景大会，还是9月在常州举办的世界盆景大会，赴华参会的各国友人绝大部分专程赴上海植物园盆景园参观学习。在他们心中，海派盆景之艺术成就仍不可取代。2013年Noelanders盆景展、捷克暨三国盆景联合展等重量级展会均邀请上海盆景相关领导颁发奖项，这既是国外盆景界对海派盆景的认可，也是海派盆景国际影响力持续的表现。

 

    当然，在新时代的背景下，我们不仅要看到我们所面临的间题，吸取在发展中受到的教训，更应考虑如何利用上海这个国际大都市的优秀平台，内强素质，外塑形象，更多地参与到世界活动中去。使其作为中国文化艺术的载体向世界加大宣传。日本举办国风展八十余届，雅风展三十多次，才逐渐形成了今日蓬勃发展的盆景产业。海派盆景以及中国盆景当下最重要的是加大培养盆景国际型人才。

 

创新、交流、推广三管齐下，主动出击，展现中国盆景源远流长的独特艺术魅力。同样，植物园也在积极准备，投入人力物力，以期能够有规律、有计划地进行海派盆景复苏。举办盆景展览、培养盆景人才，让古老的艺术——海派盆景焕发青春活力。