结束了在日本的盆景之旅后，10月21日我们从日本关西机场飞抵韩国汉城。出机场直接驱车到郊外参观一个韩国盆景作品展览会——因为展览将于当日下午就要闭幕。

 

    盆展和三星盆量园  

 

  我们的车在一个森林公园的山路上急驶，周围山上的杂木林已开始变红，秋意将浓，环境十分优美。这个展览办在山间的一个游乐场里。在游步道两侧和水池上，摆满了盆景，有展台，也有背景。观众或游客虽多，但游乐场的欧式建筑和盆景所需的环境格格不入，很不协调，不免使人觉得不对味。

 

    韩国毕竟不如中国之大，这个展览的规模有限，作品200盆不到，但盆景的质量还算不错，作品规矩而又完整，但它的成熟程度（盆龄）有点像中国盆景，有年代感的老作品很少。 

 

   距展览会场不远处有个三星盆景园，它是三星集团公司底下的一个盆景园。盆景数量也算不少，集中在几个敞开的大棚里。这里没有庭园建筑，像是个生产场地，也像是展览、参观两用场所，因为他们已经注意到盆景的背景和间隔的处理，作品还是以松柏类为主。场外他们移栽了几棵大赤松和园柏，棵棵苍劲古朴，姿态优美。虽然我无力将它搬回家，但我对它们很感兴趣，忙着拍照留念。

 

    盆景公园和会长的盆景园 

 

   22日晨，我们驱车向北，据说那里离“三八线”仅30公里左右，我们从城市到山村，然后车转入一个大树蔽天的峡谷里，这里景色迷人，似别有一番天地之感。渐渐地我们看到前方山上一片大不止一次来这里看盆景，这次他点上了十来盆。  

 

  这位会长是位四十来岁的年青人，人也英俊潇洒，十分热情，一定要邀请我们到他家里坐一会。盛情难却，我们也就下车上楼，原来会长也是位大老板，好大的阳台上种植着造型过的松树和庭园石，布置得很得体、很有水平。室内陈列有不少观赏石，虽石种不够丰富，但够场面、够气派。

 

主人还搬出许多韩国盆景画册，其中我们看到一册2003年出的画册，其中也有好几盆辛总点的盆景作品。看了之后大家颇有感触，它使我们改变了对韩国盆景的认识，认为韩国盆景进步很快，上水平。同时也感叹我们国家能真实地反映当前盆景发展水平的画册出得不多，言下之意，认为我国当前盆景发展很快，技艺水平是好的，作品风格也十分突出，但是优秀的盆景画册却出得不多，很多画册良莠混杂，时代感不强。

 

    济州岛  

 

  当天下午，即从汉城飞往济州岛，入住宾馆已是傍晚时分。 

 

   济州岛是在日本海中韩国和日本之间的一个正在开发中的大岛，碧海蓝天，风光秀丽。岛上还种植着许多棕桐科植物，乍看之下，有误认为是我南国岛屿，所以它是一个度假、旅游的好去处。 

 

   10月23日早上，我们即向岛上的盆景艺术苑出发，当我们到达用石块累砌起石头桩、石大门之处时，汽车就在对而的停车场停车，一进门就看到一些园林小品建设，都是就地取材，用卵石构筑起来，风格别致。  

 

  在会客厅里我们看到一处壁上挂满我国领导人江泽民、胡锦涛等的亲笔题词。因此，这里声名大扬，游客盈门，生意自然是不错的。

 

    盆景艺术苑是一个私家盆景园，现己成为岛上著名的旅游景点。面约50亩左右，园内有一幢现代建筑，主要用于游客餐饮休息，上面所提到的会客厅其实也是餐饮厅的一部分，所不同的只是用大的会客桌，主人热情接待也就在这里。 

 

   据介绍，园主成范永最早在这里艰苦创业，亲自动手，花了30余年的时间，终于在这个遍布石头和荆棘的荒地中建成这个远近闻名的盆景艺术苑，是他带动和开发了济州岛的旅游事业。江泽民等来岛视察，主要是了解园主的艰苦奋斗精神。据说回国后曾在中央的一次会议上作过传达介绍，所以其他领导人也相继过来看看。

 

    这个园子像个小公园，地面起伏，种植有许多庭园树，道路两侧摆放着许多各式各样的树木盆景。在一处室内，墙上挂着许多照片，介绍园史或来园参观的名人、要人或大事件纪录照，我国扬州红园跟盆景艺术苑是友谊园，所以也有赵庆泉大师等一行的访问照片。    告别园主，我们还参观了岛上一家公园的盆景园。

 

    24日我们即从汉城飞回上海，结柬了为期10天的日本、韩国盆景之旅。棚和几辆工作着的推土机，据介绍就在这里韩国要建设一个盆景公园。在这里我们重点在几个大棚穿梭，大棚里的盆景除一部分从日本购入的之外，几乎都是从山上挖掘的松柏类盆景素材。说老实话，素材使人着迷，我没有看到过树龄这么老、数量又这么多的盆景好素材，留给了我深刻的印象。

 

韩国是一个出好盆景素材的国度，难怪日本也进过他们的庭园树和盆景素材。    下山仅参观了韩国名品盆栽艺术振兴协会会长郑二锡的盆景园。盆景园面积不大，据说是暂时集中在这里的，盆景数量较多，制作水平也是我们在韩国所看到的最好的一家，想来它能代表韩国盆景的最高水平。

 

常州的辛总已几点印象和看法

 

    一、韩国的树木盆景资源丰富。树种方面最为突出的是山采的枷罗木、赤松及一些果树。它的桩之苍老、皮层龟裂之深厚以及形态之奇特，实属少见，韩国的盆景及庭园树流向日本亦很受欢迎。 

 

   二、韩国盆景和日本盆景一样，代表树种松柏类十分明确。这可能是因为它们国家较小，容易形成共识。不像我国东部诸省以松柏为主，而中部及南部各省却以杂木为主，而主要树种又因地而异，可谓丰富多彩。 

 

   三、中国盆景和韩国盆景的现状，从制作技术的角度看，还是认为大家都处在发展和提高的过程中比较切合实际，但有一点，我国盆景植根于五千年文化历史的深厚底蕴，它今后的发展必将再度辉煌。盆景是艺术，各国盆景的发展，最终还是要比文化、比底蕴。技艺是否成熟是个条件，但重要的还是要看你的作品，从形式到内容能否反映自己民族文化的内涵，有没有自己民族的风格。如果没有，就说明这个国家的盆景还不到成熟的时候。现在许多国家的盆景都处在这一状况，学谁的就像谁的，没有化为自己的东西。

 

    四、盆景园是园林建筑里一种专类园，它的建设必须要有自己的民族风格，哪怕是一件小小的建筑小品，都须与盆景作品相协调、相统一，才使得盆景园有一定人文素质，有一种美的魅力。如中圉的几个老盆景园——苏州的万景山庄、扬州盆景园、上海植物园盆景园、广州流花西苑等。

 

前者为传统的古建筑，后者是在传统的基础上创新发展起来，依然是属于中国风格的建筑。在日本如岩崎大藏的高砂庵、小林国雄的春花园、加藤三郎的蔓青园等，它们的园内建筑都是日本传统结构平房。但在韩国我们就看不到有这样两全其美、相得益彰的盆景园。据了解，这是因为在历史上日本曾长时间统治韩国，使其文化基础遭受了彻底毁灭的结果。