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它山之石 可以攻玉 ——江都盆协赴日盆景考察散记
原创 2017-05-16 徐多庆 penjing
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它山之石 可以攻玉
——江都盆协赴日盆景考察散记
文/图 徐多庆
为拓宽视野，强化学习交流，4月23日至30日，笔者作为江都园林与盆景艺术家协会赴日本考察团成员之一，在日本进行了为期一周的关于盆景及园林、庭院绿化的参观考察，现将所见与心得整理如下。
一
世界的盆景，从宏观上说，除了中国，就是日本，或曰：除了日本，就是中国——中国、日本，2个盆景大国。
盆景，起源于中国，也曾繁盛于中国。大约1000多年前，中国盆景传入日本，被很好地保留并逐步发扬光大，尤其是近百年来，日本把盆景发展推向了一个高峰，让世界瞩目；中国近代以来，由于多种原因（如：战争、经济、文化等），使盆景的发展屡遭厄运，几近断层，好在改革开放以来，随着经济社会文化的长足发展，我国的盆景事业也得以焕发生机，阔步向前，正欣欣向荣地走向世界。
江都乃中国盆景五大流派之一——扬派盆景的重要的生产与销售基地，江都盆景既历史悠久，积淀深厚，又与时俱进，实力雄厚，具有巨大的发展潜力与发展空间。基于这样的认识，江都园林与盆景艺术家协会的领导集体，早在今年春节后就开始筹划，借着第八届世界盆栽大会4月28日至30日在日本埼玉县召开的契机，组团前往参观考察学习。
二
日本是一个善于学习、消化、吸收外来优秀文化的国度，加上他们一贯的严谨作风、敬业态度与工匠精神，能把外来文化结合本国和当地实际，经过加工改造，为我所用，甚至做大做强，从中国传入的盆景、书法、插花、茶道、中医药及古园林建筑等，均在其列。
就以享誉世界的大宫盆栽村为例谈谈他们的盆景吧。
大宫盆栽村诞生于1925年，因1923年日本关东大地震而遭受很大灾害的东京园艺人、盆栽师等，为寻找适宜盆景栽培的广阔土地和新鲜的水和空气而集体迁移到了大宫一带，由此而刺激了那些勤于盆栽培育、热爱土地的人，于是，以盆栽为业的人数逐渐增加。这里有很多小盆景园，规模及名气较大的有6家，为了促进发展扩大影响，毎年的5月3日～5日，这里都要举办大宫盆栽祭，很多盆栽爱好者从四面八方赶来观赏盆景，气氛很是热闹。这次世界盆栽大会主会场放在埼玉县体育馆内，副会场就放在大宫盆栽村。我们不仅参观了主会场的日本盆栽水石至宝展，而且考察了大宫盆栽村的芙蓉园、清香园、藤树园和大宫盆栽美术馆。
大宫盆栽美术馆，是7年前建起的日本唯一一个公立的常设盆栽美术馆，从设备、人员等方面，每年都在改善。
尤其令我们感到震撼的是，除了主会场的300多盆优秀盆景，还陈列了该县11所小学的上千盆学生的微型盆景习作，开幕式当天还有几十名学生作现场表演——据说，该县小学生从五年级就开始接受盆景制作的授课，可谓小小盆景，从娃娃开始抓起，为的是扎实基础，后继有人。
三
这次日本之行，除了集中考察日本的盆景和盆景园，我们还在大阪、奈良、名古屋、东京等地，边游览边考察了当地的园林建筑、庭院绿化等。
我们见到，无论是私人庭院，还是商场路道，日本总体都显得狭小、拥挤，但小归小，都能做到见缝插针似的“见空插绿”，哪怕栽几棵地景树、行道树，养几盆花草，筑一道“绿色”篱笆墙，也能绿化、美化环境，尤其是地景树、行道树，一棵棵修剪得如盆景一般，而且绝大部分都是简约型，不是那么蓬蓬勃勃枝枝丫丫，大概也是为了不挤占那有限的空间吧。
比较完整的园林建筑，在一些城市公园或名胜古迹可以见到，比如：名古屋城、大阪城公园、平和公园、神鹿公园，尤其是忍野八海和祗园花见小路两处，更是古色古香、精致小巧，树石花草，与居室小巷流水曲桥等和谐组合，如诗如画，这些都保留了我国古代园林建筑美的许多元素，看到了我国唐、宋时候园林建筑的影子。
四
日本有一本普及与提高兼顾的盆景杂志，叫《近代盆栽》，从翻译的文字中可见，他们对第八届世界盆栽大会在日本埼玉县召开非常重视，盆景业界专家、大腕们专门召开特别座谈会，以此为话题，讨论日本盆景未来的发展问题，当加藤先生谈到“外国的学生比日本的学生增长速度更快”时，德尾先生露出如此担忧：“结束修业的海外学生回到了自己的国家，而日本的后继者则可能没有得到培养吧，而日本的学生是不是也得到海外进行修业呢？”当滨野先生谈到关于建立“盆栽学院”时，德尾先生说：“如果实现了的话，就可以在我们《近代盆栽》上以年轻人为目标进行招募了。”从这些对话中可见一斑，他们对后继人才培养的高度重视。
此外，我还从杂志中看到2个标题：《作为日本人，以盆栽文化为骄傲》、《将日本盆栽文化推向世界无形文化遗产的运动》。这是不是又一次警醒我们国人：中国的盆景，如何快马加鞭做大做强，以便站在更高的世界舞台上，拥有更多的话语权？盆景，可是我们老祖宗留下的原创瑰宝啊！
五，我们一行10余人，在日本边参观考察，边随机讨论，甚至晚上集中在宾馆房间里，畅所欲言，集中研讨。
内容如下：
具有国际影响的日本盆景大师木村正彦，之所以将树石盆景做得如此出神入化，跟他去了中国黄山游学有很大关系，可见，艺术无国界，需要的是相互学习交流；具有国际影响的中国盆景大师赵庆泉代表中国在这次世界盆栽大会上作现场盆景制作示范表演，既是我们中国人的骄傲，更是我们扬州人的骄傲，我们热切期盼更多的中国盆景大师，像明星一样闪耀在国际盆景舞台上；从这次展出的300多日本精品盆景看，树龄都比较长，许多都超过百年（俗称“资格老”），证明他们盆景代代传承得比较好，而且养护得好，这跟他们在土肥水种及其管理上的深入研究分不开，这些很值得我们学习借鉴；日本盆景风格已经多样化，
再也不是我们以前认为的“以富士山型”为主调的单一形式了；展出的盆景中有不少是大小组合型，这样可以小衬大，而我们国内的盆景，这样的形式较少，可以学习借鉴；日本的地景树、行道树修剪得如盆景造型，或曰“准盆景”，一是说明了盆景艺术在日本的普及面之广，证明了他们在庭院绿化方面的精致与认真，但缺点是，过多违背了植物的生长习性，且让造型有雷同之感，缺少丰富性；最令人感慨的是，盆景的传承与发展，日本已经注意到从娃娃开始抓起，使后继有人，这一点正是我们所严重缺乏的，应引起有关方面的足够重视。
2017.5.5.完稿
作者简介
徐多庆，江苏省作家协会会员、扬州市江都区作家协会副主席，曾作为《中国作家·纪实》、《文艺天地》杂志签约作家，现为《江都日报》记者、编辑。曾有多篇散文、诗歌、纪实作品在《中国作家》、《文艺天地》、《金山》、《中国微型诗刊》、《芦柴花》、《扬州晚报》、《江都日报》等报刊发表。曾结集出版散文诗歌集《二月诗情》、《三月清风》、《夜空流萤》，人物通讯特写集《聚焦人物》，新闻作品集《见证》；合集出版《七弦集》、《七弦二集》、《七弦三集》等。
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