原创 2017-01-12 每天六点见? 盆景世界
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▲郑永泰作品《宁静的港湾》
一道道水来一道道山
纯音乐 - 民韵合集
水旱盆景是盆景艺术中的一种重要表现形式，早已风靡海内外，但当前我国的水旱盆景创作却呈现出一种低迷的态势。何谓水旱盆景”？它与树石盆景”有什么区别？为什么水旱盆景在邻邦越南受到热捧，并且能创造出单盆二百万美元的成交价，而在中国的交易价格却持续走低？当前水旱盆景的创作面临哪些误区？
中国盆景艺术大师
1949 年生，江苏扬州人。中国盆景艺术大师，BCI 国际盆景讲师，园林专业高级工程师。现就职于扬州盆景博物馆，兼任中国风景园林学会花卉盆景赏石分会副理事长、世界盆景友好联盟国际顾问、国际盆景协会中国地区委员会副主席等职。
赵庆泉
水旱盆景是将树木盆景与山水盆景结合起来的另一种类别。它的材料既有植物和土，又有山石和水。它所表现的是自然界那种树木、山石、陆地、水面兼而有之的完整”景观。
水旱盆景是按照作品表现对象分类命名的，它与树木盆景、山水盆景并立，也是二者的结合，它必须树、石、水、旱兼尔有之，同时以树为主。树石盆景则是以所用材料分类命名的，有无水面均可，范围较大，如常见的附石盆景也在其中，当然水旱盆景更在其中。
明清两代，中国盆景造型更为完善。清初刘銮《五石瓠》记述：今人以盆盎间树石为玩，长者屈而短之，大者削而约之，或肤寸而结果实。或咫尺而蓄虫鱼，概称盆景，元人谓之西子景。”这种有树有石，有旱有水的盆景，可以说就是一种水旱盆景。由此也可以推测，在明代或者清初即已出现水旱盆景。
清代《扬州画舫录》一书中也提到，乾隆时候，扬州有一种称作山水点景”的盆景，其中有水有土，根据记述来看，也应属于水旱盆景。从其他一些资料的记载也可以知道，水旱盆景在清代已较为普遍。但是，由于水旱盆景养护管理的要求相对较高，加之近代社会的动乱，因此未能有实物留存至今。现代水旱盆景是在近三十年中重新兴起的，它继承了传统的技艺，并有了新的飞跃，成为一种既古老又新颖的盆景形式。从上世纪八十年代起，江苏、湖北、四川等地的水旱盆景发展很快，普及很广，并逐步成为盆景的一个重要形式。
水旱盆景是中国盆景特有的形式，国外的水旱盆景都是直接或间接从中国学去的。近三十年来，我一人就曾在国外做了示范表演近百场，直接指导的学生数百人。
前几年，印度和越南都邀请我去做过水旱盆景示范。目前，国内水旱盆景的交易不太火热，主要还是商业化的影响。
目前国内水旱盆景创作的误区主要有二：1、不重视树木的造型，尤其是细部结构；2、石头仅是用来围土栽树，与树木缺少有机的联系。
中国盆景艺术大师
1940年出生于广东汕头，1973年开始从事盆景的栽培、创作与理论研究工作，对海内外诸多不同风格的盆景作品进行过深入的考察和学习。在坚持岭南盆景蓄枝截干制作技艺的前提下，博采众长，刻苦实践，逐步形成了清新秀雅、自然野趣的个人风格。2000年创建欣园。现任中国风景园林学会花卉盆景赏石分会顾问、广东盆景协会副会长等职。
郑永泰
关于水旱盆景的定义与界定是存在争议的，特别是贺老提出树石盆景后。但按我个人的看法，两者都是有陆地，有水域、有树木，其与传统山水盆景最大的区别在于树木不是陪衬。水旱盆景水域较多，树木一般为主体，石块则为配石和布置岸线，用量较少；树石盆景水域少，也可无水，树石可各为主体或共为主体，石用量很多，但我认为他们广义上都是山水盆景。
水旱盆景富有画意，讲求意境，重视布局，不但要求树木造型，还要石料加工，但要借鉴中国画画理，对作者要求比较高。真正做好一盆水旱盆景不容易，加上有些浮躁的现状，再优秀的水旱，既少人欣赏又卖不到价钱，而石料也难找，所以水旱盆景就热不起来。
水旱盆景对树木的要求相对没那么严，制作周期短。越南海边海岛上小老树很多，石料也较丰富。越南和泰国在上世纪八九十年代就有人过来广东找盆景，对中国盆景应有所了解，当然跟他们的审美理念有关。印尼虽也有很多小老树，像海芙蓉，但水旱或树石却没越南多。
中国盆景高级艺术师
1975年1月生，山东寿光人，现居安徽黄山。1994 年始追随中国盆景艺术大师贺淦荪教授系统学习动势盆景。20多年来潜心研究，着于实践。其盆景作品形式多样，不拘一格，神形兼备，意趣悠远，多次在中国盆景展览、国际盆景大展中获最高奖。2016年出版专著《中国树石盆景》。
张志刚
▲张志刚作品《高山流水》，荣获第七届世界盆景友好联盟大会暨第十二届亚太盆景赏石大会中华瑰宝奖”。
▲张志刚作品《水木清华》
荣获第九届中国盆景展览金奖
树石盆景是指以树木、山石为主材构建的盆景。它是在自然的基础上，融合树木盆景和山石盆景的技艺发展演变的一类盆景，形式多采，不拘一格。包括附石盆景、水旱盆景、景盆组合盆景等多种类型。
水旱盆景是中国盆景的一种传统形式，更是树石盆景的一种 。
▲张志刚作品《舞动的山林》丨三角枫
树石盆景和水旱盆景在集合上有交叉，但不对立。
树石盆景是中国的传统文化瑰宝，具鲜明的民族特色，我们一定要重视传承和发展。特别是在年轻人的培养上，更应在文化修养、美学基础等方面的加强实践和教育，只有提升其综合素养，才能创作出有内涵、有特色的作品 。
▲张志刚作品《春潮澎湃》，荣获第八届亚太区盆景赏石博览会”金奖。
为什么越南火热、我国反而越来越衰退？一是市场导向，二是展评上也偏重松柏，这与从业者的文化素养和审美情趣也有很大关系。
但从很多展览上可以看到，普通群众对于水旱盆景的兴趣和热爱尤甚，因为它有树，有水，更有景，更容易使人接近。往往在其前面聚集多人拍照，可见这种盆景形式的魅力所在，这种吸引力与作品的商业价值无关。
▲张志刚作品《高天流云》
▲庞燮庭作品《人杰地灵》
▲伍宜孙作品《英杉林》
▲庞燮庭作品《富春山居》
▲应日朋作品《潮韵》丨大阪松 、龟纹石
▲庞燮庭作品《远山的呼唤》
▲赵谷云作品《悦目秋情景气新》丨老鸭柿、龟纹石
▲庞燮庭作品《阳春白雪》
更多高清大图及理论文章，详见郑永泰大师专著
书名：欣园盆景
作者：郑永泰
出版：岭南美术出版社
定价：280.00元
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剪刀手-桂林老甘
尺盆寸土纳乾坤， .金蕉叶.词一首： 尺盆寸土纹石布，一江水丶岸滩清楚。 峭壁绝崖，壑潭溪涧潺流注。 岭脚绿盈翠辅。 ※※※ 如臻画境人文赋，自然崇丶韵味乡土。 内涵广储，虚实主次风光处。 妙想景观精塑。” ※※注释：步《钦定词谱》.金蕉叶词谱式填词， 双调62字，上片5句4仄韵，下片5句5仄韵。
喜欢这个栏目，有内容，有深层次的内涵，有血有肉才显得有生命力！
据我所知广东有不少大型的水旱景，可能参展规格限制，很多未能向外界展示。还有一个如郑永泰大师所说，没有一套区分标准，广东这边的反正有山有水有林，也有连杆，还有人文造景，种类很多，和外省的山水有点不同
由于我工作的疏忽，文中"元人谓之西子景"应为"元人谓之些子景"，特向赵庆泉大师和广大读友致歉！
在刚过去的2016年，在南方广东举办的中国九届国家盆展上，曾有中部盆景人的树石盆景拿金奖。而国内的树石盆景或水旱盆景商业价值却火不起来，是什么原因呢？鄙人认为，从目前几位大师的获奖作品来看，还停留在简单的树与石的组合上，尽管有些很符合画理，但是更多的没有挖掘出树石盆景背后的文化内涵。盆景艺术还处于自我陶醉，远离群众生话、审美以及心理诉求。作品曲高和寡，群众性不强，没能雅俗共赏，是主要原因。举个例子说，家乡的茅台酒，从外包装上来看还是有点土”。常有人说某人的身材象茅台酒一样，那是一句骂人的话。但是，茅台酒从她诞生的那天起，她就肩负着中国民族品牌崛起的重任。一摔”惊异老外，一品”领略赤水风情，一抹”就是四渡赤水”，铁马冰河入梦来。新中国成立后，老一辈革命家们都喜欢茅台酒。至今，茅台在国宴上一直是至高地位。老百姓追捧茅台，收藏茅台，就不足为奇了。说到此，相信更多的盆友们有所感悟了。分享吧！
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现今中国盆景界存在误区，追求物以稀为贵，某些下山桩比盆景贵多了，水旱盆景不值钱，最大的原因就是它可以复制。
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萝卜青菜，各有所爱！各人审美观念迴异，我们不能以自已的观点和思维方式去衡量，更不能强加于人，比如越南人喜欢吃的某种凉拌菜在我们的口中很不屑，而却是人家的国粹，有谁敢说某种新生事物注定能成为日后的经典？哪种民族的东西不是经过时间的积淀，消化吸收直至认可方可成为民族品牌？学会辩证看问题，就不至于让我们人云亦云，它的出现和存在就有合理性！姑且不说炒作或评判标准，！本人是这么认为
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