一、故乡情
树种：刺柏
树高：85CM
树宽：70CM
这件佳作在挺拔高耸的态势中，携夹着钢骨与坚强的气势，枯干造型如同天生一般的自然，短而有力簇拥着主干，一如同燃烧的火焰。一股阳刚之气扑面而来，让人振撼！右下附干犹同书画闲章，与主体造型相呼应，上下映带，一气呵成。作者大胆将主干的分枝点，定格在上三分之一处，巧留附干辅佐布白。可谓出其不意，险中求美而获佳境。在细节处理上，作者有意将附干分两枝，主枝呈上升状跟随主景势态，右干枝呈溢态伸张，淡淡一笔为整体造型增色许多。当然，这种高耸型盆景，若能选择浅盆反衬，则更能撼人心扉。
二、大风歌
树种：黄山松
树高：80CM
树宽：135CM
明末清初大才子张潮曰：“栽松可以邀风，贮水可以邀萍。”这件黄山松盆景正应验了张才子经验之谈。为创作这件精品，应先生应是在胸有成竹之后从容操刀：裁去有碍突显主题的弯曲树脑，左右枝条则留一去一。即便是配盆这等细节，应先生亦多有顾全。棱角分明的四方形盆钵，恰与刚劲有力的本件造型相融洽，实为意匠生辉！此外，天生前倾的主杆，意寓劲风扑面之下“立者”坚定不移的意志。从表象上看，这位临风独立的“立者”，像阵前长发飞舞的赳赳猛士； 亦如长风漫卷的猎猎大旗，大有审美情趣在其中。“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。”若细细品味，相信大多数观者的思绪，会走入刘邦《大风歌》之意境。
三、龙飞凤舞
树种：天目松
树高：20CM
树宽：50CM
林语堂曾言：“植物的外型之所以美，是因为它们蕴藏着一种动势。”这件作品，尤贵在动势之中，生机勃勃，充满活力。它犹如大小蛟龙嬉于深渊，谓之“龙飞凤舞”实不为过。任何艺术皆是生活的再现，人道是中国书法大家之许多笔划，多受奇松姿态启发。因此，从表象而言，这件盆景造型与中国书法之狂草，颇有异曲同工之妙。
四、之江潮涌
树种：刺柏
树高：80CM
树宽：75CM
传统的浙派盆景在树种上以松柏为主，应国平先生乃是其中的高手。这件刺柏作品，当称浙派柏树盆景之代表作，曾在南京举行的全国第七届中国盆景展览会上首次亮相，博得好评如潮。从技艺上欣赏，这件佳作在“扭”字上做足了文章，所谓老柏树桩“扭筋转骨，露枯绽裂”风采，已淋漓尽致，一目了然。浙江又称之江，西子湖便是“之”字一点。同样的，为了代表浙江在全国业界面前露一手，应先生随身所带的作品，其外型恰恰酷肖“之”字，如盖的树冠，则是“之”字浓墨一点，而老柏毕露的肌理，分明为浙江潮起伏的怒涛！人言天人合一之妙趣，《之江潮涌》中即可觅得。
五、力拔千钧
树种：刺柏
树高：100CM
树宽：55CM
这件佳作干直而势斜，中心偏于右边，奇险而富有动感。末了，园艺家却在干身左边配上要枝，顿时力挽重心，险中求隐的大胆风格油然而生。在根材追求方面，由于时下富有苍桑感的老柏树桩相当难觅，是故园艺家匠心独具，以白蚁作媒，化腐朽为神奇，又经一番悉心雕刻。而白蚁蚀迹、人工雕痕却不留一丝，诚可谓“老态”处理的行家里手！一经“老态”处理，再经显示生命不灭的绿枝映衬，便生老当益壮的大树气概。因此，无论是作品的外在形象，还是蕴含于内的意象；无论是作品所表现出的富有动感的斜势、内涵派生而出的悍霸气势，皆交集成拟人化形象：那是气吞山河一声长啸之后，一位力士力拔千钧的瞬间定格！
六、凤凰于飞
树种：大阪松
树高：70CM
树宽：66CM
小中见大，乃浙东应氏盆景创作之一大能事。因为得心应手，是故屡见此类佳品。《凤凰于飞》便是小树“演化”为乔木的一个范例。其树皮粗如龙鳞，其针叶则如梳若羽毛。但见主干曲折上伸，生命的张力和形态的韵律显而易见，而看似落俗套的枝条对称布列，已作羽翼开张。从整体造型看，像一只昂首向天、翼然欲飞的凤凰！到过九华山的人们，多为其凤凰松所动容。应氏盆景中的“小凤凰”恰与九华山野间的“大凤凰”确有几分神似。
七、步步高
树种：三角枫
树高：80CM
树宽：110CM
这件三角枫老桩盆景，左右枝条去留各一。保留在左侧的枝条，下长上短，自成五层，富有节奏感和韵律美，教人联想起步步登高的台阶，吉祥之意不言自喻。而从枝叶之美的角度审视，每逢秋深，枫叶像胭脂如蜀锦，欲跃欲燃，令人陶醉。此刻，同一方向横伸的五根枝杈，则成“层林尽染”意境的浓缩版本。
八、湖心芳洲
树种：真柏
树高：35CM
树宽：70CM
祖国的名湖大泽，多有湖中小岛、孤洲，往往被人们赞喻为“天然盆景”。如西子湖湖心三岛，又如烟雨楼为核心建筑的南湖湖心岛等等，不胜枚举。而应先生却反其意而用之，移天缩地，精心布局，诚邀湖中芳洲的山石佳木于咫尺之间，实在令人叹服。你看那石盆之沿口，与环岛曲岸无异；三座隐约可辨的山丘之上，原本的盈尺真柏，却显参天之势；若再细视，林下的小池、曲径、芳草，一一依稀仿佛。还值得一书的是主人运用了造园家“借景”手法，将欣赏者所关心的万顷湖水，置于盆景物外，观者身边。所谓秀夺天巧、奇争鬼工，此物是也！
九、不耻下问
树种：刺柏
树高：85CM
树宽：60CM
孔夫子认为“余非生而知之者”，仍管他学识过人，依旧抱定“敏而好学，不耻下问”的治学态度。这件作品的原树为真杆式，躯干嶙峋、清瘦，枝叶已经疏朗，盆景园艺家的点睛之笔便是将躯干上部扭筋转骨，于是树相突变，恍如一位头发稀疏的年迈智者，正躬身弯腰，向别人讨教问题。无论是造型的表象，还是作品所逸散而出的内在精神，称之“不耻下问”，大有入木三分之妙。
十、采芝高士归山居
树种：紫薇
树高：115CM
树宽：105CM
这件难得的紫薇老桩，集枯、裂朽于一身，似乎已老态龙钟，再看仍有新枝绿叶郁郁抽发，掩映其中。它在默默诉说刚与柔、枯与荣的对立统一关系。貌似老态龙钟，却潜伏着老当益壮的气象。树桩盆景是一种造型艺术，讲造型避不开直观的表征。是的，值得夸说一番的还有这件作品的表征：那是一位飘然引退、隐逸世外的高士，采芝、抚琴、赏泉皆为他的乐事。你看，高士的身板确乎有些龙钟，但童真不灭，将采得的灵芝，以双手高高托在头上，欢欣雀跃的肢体语言，亦依稀可见！谁说“采芝何处未归来，白云满地无人归”？我们寻访的这位高士，不是踏上了归途嘛！
十一、儿孙绕膝
树种：真柏
树高：85CM
树宽：95CM
这件佳作有两大亮点，其一是难以胜数的树包（树瘤），其二是茂盛如伞的树冠，且两者无缺。粗实的主干及根基之中，那一只只大小不一、形态各异的树包，酷肖一个个绕膝于老者之下的儿孙，不失为“儿孙绕膝尽堪传”古人诗意之写照。你再看这件真柏作品的树冠吧。假如是枝叶凋零，那就大煞风景了。好就好在这棵充满沧桑况味的老柏，依然枝繁叶茂，生机勃发！它象征着这个大家庭前景无限美好，冷不防还教人联想起“大树底下好乘凉”的那句古老俗语。如此吉祥之物，若为寿者得之，置于日日过目的庭院显眼处，那该真当是天人合一、互为感应的宝物矣！