海南盆景艺术家刘传刚先生以其鲜明的个性和创作理念，大胆创新，勇于实践，创作了一大批既有时代气韵又有民族文化和浓郁书卷气的盆景佳作。欣赏之余，只觉一股清新之风扑面而来，拂去了陈俗虚无、颓废衰败的浊气，令人心爽气畅，如品新茶，清香四溢，醇味无穷。
以下所介绍的部分作品，立意高雅，画面优美，具有较高的艺术神韵和感染力。
博兰桩景《赶春潮》为一本多干式造型，从画面上看，裸露的根系布满根盘，给人以安定、稳固、苍老的感觉。四千渐次排开，虽不见高低错落，但由于作者调动主干左侧一分枝穿插其间，使其避免了梯状排列的弊端，加上所有分枝的处理扭曲自如，分布合理，整个造型自然生动。细细品赏，在原本静态的桩景中，可见枝条横向舒展极富动感，较好地体现了静中有动、动中有静、动静相衬的艺术原则，使作品耐人寻味，久看不厌。
《展望》、《渴望》两作均为独干式造型，造型技法与前作略同。作品的主干均有倾斜，基部粗壮，根系裸露，两侧分枝走向合理，收顶自然。作品自然、流畅，给人以高山流水般的舒畅，寒溪潺潺般的恰静。
获世界园艺博览会银奖的博兰桩景《阅尽人间春色》，树高106公分，主干粗壮向右侧几近呈直角拐弯后又折上，线条硬朗有勐，颇具力度。主干左侧下部又伸出两细枝连成一枝向上。此枝纤弱细巧，清灵空秀，与主干相辅相成，互相映衬，刚柔对比，恰到好处。正是由于这一细小侧枝的点衬，加之整个树冠分枝的合理分布，使整个作品展现出一种刚健有劲的阳刚之美，又不失清秀细巧的阴柔之美，达到了一种较为完美的境界。如按常规处理，必将左侧的细枝去掉无疑，作成单干大树型，也不失为一件好作品。但从作品来看，现效果要比无侧枝的单干树型好。
《傲笑风雷》是件较为成功的风动式桩景。此桩选用博兰、榆、福建茶等树种，采用树石结合方法，合栽在大理石浅盆中。作品整体气势恢宏，动感极强，尤其是右侧那棵主树，桩高110公分，从右侧斜向盆中，所有分枝均反向飘向右边，每一细枝都作了处理。风动式树桩的造型其难度最大的是顶风回折的树枝，不易掌握，处理不好，就会出现人工痕迹和匠气，此桩左侧的顶风枝回折处理的极其自然，这是作品成功的关键。作者匠心独用，在主树左边配上三棵小树，组成远景，映衬出主树的高大雄健，丰富了整个画面。
此作整体构图合理，树枝走向流畅，造成一种极强的风吹动画。伫立盆前，令人有身临其境的感受，仿佛身边吹过阵阵风涛，把树与自然抗争的景象表现得淋漓尽致。
但龀作也有不足之处，左侧三棵配树虽体量上有大小之变，但呈等距离排列，画面不够活跃。如将最小的那棵移向左侧，紧靠在另一棵后面，效果可能更好一些。左侧第一棵配树的分枝过于稀少，应加强养护，增加细枝，使其丰茂，整件作品将更加美仑美奂。
《凉爽世界》、《独树一帜》、《古木参天》三件作品均为自然大树型造型。《凉爽世界》宛丽端庄，敦和静穆，气宇轩昂。欣赏此作，似有轻风拂面，给人以清醒、凉爽之感。而《古木参天》、《独树一帜>均进行了摘叶处理，效果与丰茂浓荫《凉爽世界》有所不同。通过摘叶，裸露道劲有力的枝条，可以见到枝与枝在长短、粗细、疏密、前后关系中的穿插变化和协调统一。
而博兰桩景<包容》则带给我们的是另一种韵味。由于此桩一本多干，且上大下小，呈不规则扭曲，中间玲珑透空。作者见机取势，因桩造型，将枝片处理成椭圆形薄片，交互丛叠，并注意向左右两侧拉开，形成一个宽大的胸怀，似能“包容”不平事，讴歌了宽容、谦让的传统美德。此桩由于养护时间尚短，故叶片不够丰茂，顶部三片呈均匀排列，有呆滞之嫌，尚不够生动活泼，随着养护的逐步到位，此桩将更具欣赏性。
《梦春>采用主干刚直的章法，利用原桩的粗度、力度，展现出一种雄健的阻刚之气，领略到一种至大至刚的浩然气概，给人以力量、信心和勇气，读后令人奋进，深受鼓舞。
赏析以上作品，虽然有些地方还不尽完美，尚待改进完善。但从中可以看出作者娴熟的造型技艺，其神韵天成，自然清新，飞扬流畅，雄浑壮丽，淡妆浓抹，各具风采，无牵强附会之理和矫揉造作之姿，给人以去来自然、朴实无华之美。
（本文中的作品见彩插六、七）