盆景是有生命的艺术品，随着时间的推移会不断发展和变化，为此作者就要把握好作品的整体树相，并进一步完善提高，其间年功就是最好的见证。
《迎客》是江锦荣先生的得意之作。最初见到该作品是在1992年出版的《岭南盆景》画册二（见图1)。作品给人的印象是只具盆景的雏形：分枝布托合理、吱展到位；筋骨己成，羽毛未丰。
再次见到该作品是在2001生出版的《东亚盆景》中，相隔=0年，作品脱胎换骨，玉树临风，毛姿勃发（见图2)。有心的读若，可从中品赏到作者苦心经营王佳酿。
直干高耸大树造型，在盆景轰甲历来被视为难度最高。原因是干身通直，不合乎中国人以曲七美的欣赏习俗—千身中中直夏．一览无余，少变化，平常无奇，毛二新意。但作者独具匠心，有意二将其塑造成迎客式，并在造型牙反云一上下苦功，化劣为优，赋予对代的气息，使人过目不忘，终成夏二造型中不可多得的佳作。
定托准确桩高合理：图一桩高140cm。成型后图二桩高120cm。右第一托为右前枝正好在桩高一半偏下的位置，稳重、大方。左第一托为左前枝落在桩高的黄金分割位上，灵动、活泼。右第二托为右后枝在顶托与第一托之间。全桩仅枝四托，清疏、高洁、正气、磊落、大方，加深了作品的内涵。飘泻结合新颖别致：作品右 一、二枝托取双飘枝造型，长揖迎客，直溯主题。左第一枝为泻枝造型，既与右飘枝互补，又起稳定重心补左干高脚空虚的作用。飘枝在盆景造型中运用相当普遍，但双飘枝在同一造型中出现就比较少见，双飘枝与泻枝在同一造型中出现更少之又少。右飘左泻，气势非凡，搭配合理，求新求变，足见作者独具匠心。
努力追求尽善尽美：10年间作者的造型重点是强化重点要枝、加密幼枝。图1、图2对比可见：作品年功显现，形神兼备，神完气足。双飘枝与泻枝十分醒目突出，原因在于枝托的外围留有大量的空间，顶枝与各枝托密集雄厚，疏与密对比强烈，全桩布局合理，气势统一，神韵超然。桩、几、盆配合和谐、统一；蓝、白釉相隔的浅盆色彩亮丽，配上长方形矮几，视高适度，空灵稳固；桩身植于盆中偏左位置，让出盆面空间配合右飘枝，恰到好处。
好的盆景让人百看不厌，回味无穷。《迎客》值得我们认真学习借鉴。