看了郭君先生的盆景作品照片，令人喜悦，感叹他的盆景技艺进展很快。郭君先生“玩”盆景始于80年代中期，算是浙江黄岩发展现代盆景有数的几个带头人之
郭先生的盆景以杂木为主，如榆、雀梅、梅桩等。树桩取材山野，用修剪法完成盆景造型，但与岭南的蓄枝截干法的不同之处是：
一、郭先生的树桩素材是在花盆里培养而成的，而岭南的树坯是在地上培养的。
二、郭先生的作品小枝略见小、细，修剪时留取的枝节也略见短、密。
三、岭南盆景的枝条伸展方向，大体上向上呈鹿角式发展。而郭先生的枝条处理却是以平展为主。从这里可以明显地看出，他的枝条处理是继承了浙江盆景传统的片状方式，只是把以“扎”为主，改为以“剪”为主，当然成片后的结构也就大不相同了。这种改进是长江流域各地对杂木盆景造型的一大发展，现己互相学习、广为传播。这种技法虽不能说是郭君先生所创造，但郭君先生及黄岩的朋友对此却心有灵犀、出手成章。
黄岩的梅花盆景甲天下，这也是名不虚传的事。郭君先生的两幅梅花盆景，枝条的长短、粗壮控制得恰到好处，花朵满枝，开得更见精神。这就是作品成功之处，也是作者的养护功夫过硬的表现。就《冰清玉洁》和《春晓》两作品的造型来比较，《冰清玉洁》还胜一筹。不论从取材、枝干的取舍、用盆都符合盆景艺术的要求。但建议制作梅花盆景要学会对舍利干的运用和处理。而《春晓》作品在造型上还欠缺认真，其中两主要粗干呈“Ir”形的样式，不很协调，建议采取措施使其中的一干改变伸展方向，或截去一干，或另行选择观赏面以回避、掩盖不够老成的主干部分，可能会使作品有所改观。此外《春晓》用盆过大，可选择略小的其他形式的景盆，可能更合适得体些。
石榴作品《秋颂》，果实累累，画面色彩协调，木质纹理得以充分表现，这是作品成功之处。但主干通直，缺乏斜干的韵味。新培育的干梢部分，要改变继续直线伸长的方向，使全干呈“S”的变形形式，将更符合树木生长规律，也符合盆景树木斜干式的斜中有变的要求，仅主干基部有点变化还是不够的。
纵观郭先生其他几幅作品，我认为都是很bli功的，主要表现在枝条的培养己经到位，枝条的粗细及曲折变化和主干的配合恰到好处，这说明郭先生对树木盆景的造型很有年份和很深的功力—这恰恰是目前发表的一些杂木盆景作品很难办到的。但作品《岿然》（榆）、《纵横驰骋天地间》（朴树）、《冰姿铁骨见精神》（榆）、《激情岁月》（雀梅）等作品有一个共同的不足之处，即注重左右枝条的培养而对前、后枝的培养不力，使得树冠的深度感不足，偏于单薄，并且下部主要枝条有对称之嫌。
作品《临危不惧》、《独木亦成林》（榆树）两件作品比较起来最为完美。‘作者的素材取得相当不容易，加上几根主干的高低、粗细及细条变化和伸展方向也都十分合适，枝条的处理也颇为合理，是为佳作。