该树桩本来是一棵以“卧盆型”为创作思路的三角梅盆景素材。可惜在创作过程中，因为一些客观原因，从头根到树身主干发生枯朽，只剩下“半边树”，原来的创作思路被迫中断，令人惋惜。所幸“车到山前必有路”，上天关了这扇门，一定会为你打开另一扇窗——每一个桩材只要不是完全干枯，它就尚存一丝再次创作的可能性。
作者与原桩素材合影
恰逢第十三届粤港澳台盆景艺术博览会创作表演活动，我重新运用该桩材，进行二次创作。在现场即兴的创作表演中，我先细心观察该桩材，虽然树身大部分已损伤，但其伤口处已完全愈合，枯、荣交汇处增生的树皮组织已“反卷”，显现出该树的顽强生命力，也达到了岭南盆景“欣赏烂面”境况。再仔细观察，其树身的曲线和枝托有文人梅之格，只是原来卧盆种植的角度，时过境迁，现在看来略显慵懒，力度不足。
造型构思效果图
由此而拟定改作方案：把原来接近平卧的树桩竖立起来，重新配盆种植，将原来的“卧盆式”调整为“飘斜式”型格，摹画了造型构思图，再根据新的造型构思调整枝托。经过简单的整理后，该作品就像一株被山火烧灼后的梅花，凤凰涅槃，顽强恢复，在寒风凛冽的冬天里，铁骨铮铮，傲霜嘲雪，期待着再一次绽放芳华。
小幅调整、修剪
作者与完成品合影
三角梅 高90cm 陈家劲作品（2022年11月树相）
作品点评
文：曾宪烨
曾宪烨：广东岭南盆景艺术大师、广东省盆景协会专家委员会学术研究组成员
因材造型，变废为宝是这一改作最为可贵的亮点。一个卧干的主干根头部崩死半边的残桩，通过确定创作主题意境，而得到新生，从而成为一件不可多得的艺术品，这是一个成功的盆景艺术家特有的标志。该桩主干 1、2 段等长是其缺点。3 段短，后昂有空间变化是其优点。新培顶干 4 走位右前，与 D 右重点拖枝均衡造型重心从而突出作品坚精不屈、傲霜欺雪，独放一枝春的梅花品格。D枝取长揖迎客、温良恭俭态势，亲切感人、可喜可贺。
造型构思剖析图
作品由 A、B、C、D、E 五枝托组成 ，各枝托空间走位合理、枝线力度、节奏、韵律、空间变化感强，具岭南盆景枝法中的剪蓄精髓。
作品配盆合理。缺少锚定的根板是其不足。