.摄影：李建
图1.原桩图，该树桩根盘稳固，千身健硕，外形酷似一飞龙，是件优良盆景素材
朴树用于制作盆景优点突出，刘仲明大师《岭南盆景造型艺术》载:“朴树的枝条柔韧，不易折断，易于弯曲造型，枝条上除有可见的芽眼外，还有很多的不定芽，选择枝托位置非常方便，它的愈伤能力比榆树、福建茶还要好，在盆栽的条件下，较大的伤口也能愈合，几乎不留痕迹。
朴树叶片比较大，在构图上应多考虑设计成飘逸潇洒的高耸型树。如果是大树型的坯材，配搭枝条的位置应该疏散一些，使外观不至因为叶片过于茂密，而无聚散的韵味。”
口图2原桩分析:该树桩美中不足，总体感觉饱满肥壮，不够苍老嶙峋，部分枝条与主干的比例失当，转折变化动感不强因此需要进行一系列改作，才能扬长避短，尽其所长
朴树叶片比较大，在构图上应多考虑设计成飘逸潇洒的高耸型树。如果是大树型的坯材，配搭枝条的位置应该疏散一些，使外观不至因为叶片过于茂密，而无聚散的韵味。”
图3根据构思，手绘设计图，指导创作
2022年1月26日，来自广州周边等地的树友聚集番禺，举行朴树盆景现场研讨活动。本次活动的重点议题是对一棵象形树桩进行深度探讨，改作造型。
图4.对树桩的根盘进行处理。该桩根盘与树身主体比例不协调，通俗地说就是身小脚大，不匹配，而且根盘前后过宽，又臃肿硕大，需要进行适度雕凿。
通过审材，笔者草拟该桩造型方案:扬长避短，采取因树造型、因材施艺的原则，取桩材“逆势”，重点蓄育左边一根大飘枝向后飞扬，树顶往右侧前冲，增强动感，营造出一头巨兽蓄势待发之势，题名为《龙行天下》，并手绘出设计图来指导改作。
口图5、图6.对该桩材结构进行调整。该桩是以根代干的典型素材，根盘宽大，呈接扁状，所以要把原主干居中的结顶枝裁切，以截干蓄枝，将右侧的嫁妆枝(桩材原有可用枝条)蓄育作顶枝;左侧原大飘枝出位过低，伸展的线条与大施根过于接近，没有太多的回旋空，因此需要果断地缩短，另蓄枝向上方挑起，改变大飘枝的主脉走向，蓄势上扬，既增加大飘枝与大拖根之间的空间，也增加了大飘枝的转折变化，改变了大飘枝原来的平直观感;右边枝托过粗，进行雕凿，使之收缩，再蓄育新枝伸展布局。
图7.对该树桩头、根、干及枝托的臃肿硕大的部分予以修正，如大施根硬直、树干弯曲度不大、右边底托肿大等，都要采取对其劈、凿、削沟等方法处理，加工后桩材外形更为立体，更具个性。
图8.模拟推演选用的假枝条
图9、图10.在树桩初现雏形的基础上，现场再模拟推演，选用合适的假枝条，采用钉、绑、扎等的方法，安装在树桩设定的方位上，排枝布托，使示范表演的盆景作品立竿见影，马上呈现成形的大致模样，也为树桩后续的蓄育培养，起着实体画面的指导作用
图11.完成创作后，笔者(中)与助手陈启明(左)、麦锐辉(右)合影留念通过以上一系列改作，这件作品已具雏形，但要达到设计构思效果，还需地植放养约3年，期间运用岭南派特有的创作手法，蓄育出强劲有力的枝爪，使其结构更完整、枝条更丰满;然后上盆，约2年时间服盆，蓄育出细枝末节，渐至成形、届时，将呈现出一幅大地任我行、活灵活现的龙行天下画面。
齐白石有一句名言:“作画妙在似与不似之间，太似乃媚俗，不似乃欺世。”这句话不仅道出了作画的道理，也道出了艺术的真谛。
写实和抽象二者不同程度地结合，蕴含了客观物象的本质特征，方能达到“形似之妙，妙在神似”的审美意象，象形盆景亦然!所以龙形盆景，不一定要刻意地做出龙角、龙须、龙尾来，景树主脉伸展神似即可，似与不似之间，再赋以贴切的题名，引导观众联想作者欲表达的意蕴，给观众留下更多的想象空间即可。何文开先生现场创作的这盆题名为《龙行天下》的朴树盆景，就是不落案臼之作，可资盆友参考和借鉴。
本次示范表演中，最大改观的是结顶和大飘枝。将原结顶枝裁切，右侧的嫁妆枝蓄育作顶枝，改变了原结顶硬直、高耸的观感，树势往右伸展，大幅度增加了转折变化，使作品整体上呈现向前冲的气势;原大飘枝出位过低，与大拖根过于接近，因此果断地缩短，另蓄飘枝。
景树主体树势是往右倾斜，但造型构思是蓄飘枝往左伸展，因此可以称之为取桩材逆势，这条大飘枝也可以称之为“回头飘”，气韵灵动，与往右倾斜的主体树干有机结合，稳定重心，也益增其势，动感十足。
因为岭南盆景截干蓄枝手法的特殊性，造型创作表演难以一步到位，也难以将造型设计的效果直观地向读者展现，这是一个困扰岭南盆景人多年的难题。近年来，岭南盆景人通过不懈努力和探索，摸索出画设计构思图、利用假枝托模拟成形效果等方式，较为有效地解决这一困扰。
这些方式也逐渐出现在各地造型示范表演、考评现场，并越来越多地被行内所接受。何文开先生利用假枝托展示的成形作品，龙骤虎视，气势非凡，尤其是大飘枝跌宕起伏，硬角、软角交互，长节、短节迭替，富有韵律，给在场观摩者留下深}g印象。