地点：浙江台州梁园
摄影、撰文：刘启华
图1、这是一棵高90cm、宽90cm的五针松桩材，该桩材原作为绿化用材。因遭受台风袭击，倒伏于盆中，现长势已逐步恢复，今欲对其进行改作，以期将这一直干式绿化用材改造成具有一定品位的盆景作品。
图2、图3分别为此桩材的背面树相和侧面树相。改作前仔细分析该桩材：其主干较为粗壮，过渡协调，分枝平铺有序，若改作依然保留原单直干造型，可能会中规中矩，平庸呆板；其结顶十分突凸，难有大的起色与突破；原主干较矮，难于培育动感流畅的飘枝，也难于摆脱主干僵硬缺乏动感的现状。
图4、在经过精心的构思后，胡乐国大师决定巧妙利用一较粗壮的分枝，将此桩材制作成一类似双干式盆景。图为任晓明在截去多余枝干。
图5、图6在确定基本改作方案后，将桩材上多余的分枝锯去，此时该桩材改作骨架已经初步显露出来。对盆景桩材进行改作时，如何最大限度地进行有效地取舍、发掘出桩材的潜力，是改作之关键：，对于该桩材，要发掘出其作为双干式的特性，较为不易，但经胡乐国大师的取舍，其双干式骨架已透露出轻盈、飘逸之感，其树格较原单直干式造型已有质的飞跃。此改作方案更巧妙地借用主干，延长了主干的长度，丰富了主干的曲线。
图7、图8、图9在截去多余枝干后，对枝条进行精细的蟠扎。将原主干上的一分枝作为副干来蟠扎一定要准确把握其陪衬地位，正确处理与主干的离聚关系。
图10、对截去多余枝干有意留下的枝干部分进行雕刻。松树截口若不进行雕刻，让其自然愈合，即使历时多年依然难有较好的效果，故在截去多余的枝干时，尽量要留长一点，以便对其进行雕刻作业，最大限度地展示自然天成的效果。
图11、图12、图13对主干部分进行蟠扎，在蟠扎过程中要照顾到两干之间的协调呼应，力争有依有盼，主副千协调相生。
图14、对主干顶部进行蟠扎
图15、完成枝干蟠扎后的桩相。
图14、对主干顶部进行蟠扎
图15、完成枝干蟠扎后的桩相。
图16、图17对作品重新配盆。选用外型圆润的方形紫砂盆，益显端庄古朴，稳重大方。
图18、作品完成后的桩相，此盆景根基硕壮有力，两干互为呼应，主干过渡匀称而明快。由于副干出点较高，整件作品显得轻盈脱俗，动感飘逸，同原直干式桩材相比已是脱胎换骨，改作前后的树格已有天壤之别，原桩材的拥塞、沉闷呆板不复存在，清新明快、亮丽之感跃然眼前。但此作略显松散，不够稳重大气，日后加强养护管理，使其尽快生长丰满，其树格还将有极大的提升。
图19、图20、图21分别后改作结束后的背面、侧面树相。