近年来，盆景艺术水准全面提升。盆景如何创新、如何更具有个性、如何“景色常新”，是值得我们努力去实践探究的。其中运用“组合多变”的形式，让盆中景色多姿多彩，就是一件很有意义的事。

 

“组合多变”早在多年前就被提出来了，近年来，贺淦荪先生多次写文总结指出:“……应以饱含诗情画意、讲求神韵和意境的艺术特色，在深化单体造型的基础上，沿着‘树石、从林、组合多变’的方向发展”。即在用材上走“树石结合”之路，在结构上走树石、丛林、组合多变之路。

 

拙作《高峡出平湖》代表了作者朝着这一“方向”所做的尝试。盆景是以树、石为主要用材，借以表现自然、反映社会生活和表达作者思想感情的活的艺术品。如何使活的艺术品更加“活”起来，充分发挥景观效应，我认为树石结合、组合多变是盆景发展创新、满足观赏者常变化、多样化需求的新选择。实践证明，再好的艺术品，如果总是用一成不变的形式出现，必然会降低她的艺术感染力。

 

如果一盆好的作品，能够“组合多变”，景色常新，则更能充分发挥其“艺术价值的潜能”。具体到《高峡出平湖》这一作品中，首先是在构思取材上有所追求，所选之材四周都有“看相”，若不尽人意应在造型制作中加工完善，使之几面都具有荷叶效、披麻效的纹理结构，彻底改变那种只顾一面的不良的造型习惯，做到四面观景、能分能合；加上构思谋划在先，高低、主次、轻重、大小、倚正、厚薄尽可能让它们有互动互配性，一切就在掌握之中了。人们常说盆景是“无声的诗、立体的画”，其实盆景更应该是一种微缩的园林，这就要求四面都能入画。只有达到这般境界，才能为组合多变创造良好的基础。

 

通过盆景作品《揽月》(见2003年第4期)和《高峡出平湖》的创作，使我体会到，“组合多变”可以进一步突破固定模式和表现力的局限性；“组合多变”对盆景作品创作提出了更高的要求，同时也锻炼了构思与造型能力。“组合多变”、树石结合是深入创造意境美的重要途径，是表现中国盆景艺术特色的良好形式，拓宽了盆景艺术表达层面，走树石一、从林、组合多变之路，方能推陈出新，展现出中国盆景发展的新局面。