■彭友洲

 

《苍龙回首》是一件悬崖式盆景。其造型走势，自然流畅，从根蔸至末梢，曲折有致，过渡自然，毫无牵强做作之嫌。其根爪下抓有力，“咬定青山不放松”，把整个树体牢牢地固定于“山体”的悬崖之上。主干横出盆面后，并不是作简单地下挂，而是右曲斜下探出，其回旋之势，既增加了整个树干的变化，更增加了盆桩的景深，使读者从中读到更多的韵致。梢部自然横向右出，略带上挑之势，这样完全符合大自然的造物原理。其侧枝分布匀称、自然，毫无拥塞之感，亦无稀疏空洞之嫌。上部侧枝粗壮，下部渐细，枝叶疏密布局也恰到好处。

师法自然，缩自然于盆盎之间可见一斑。千筒盆的形状、釉色与几座十分得体地烘托了树体的美姿。欣赏本件作品，仿佛置身于千仞山峰之侧，凝视着一弄姿险崖之上的巨树，它临危不惧，险峻刚猛，犹如巨龙从空腾跃下探。下面是无际的云海，或是汹涌的波涛，还是源远流长的清溪……一任欣赏者去想象，去品读，去回味。

《曾经沧海》为一典型大树风范的树桩。该桩自干顶至基部，棱角刚劲有力，起伏跌宕有致，其舍利效果若干古高原沟壑纵下，源远流长，一泄千里。干体上凸现的棱角向下延伸，至基部变为隆起的爪，四向下抓，强劲有力。这便是整个树桩稳若泰山的基础，使人感受到虽有十级台风，亦难以撼动大树之丝毫。

从整个桩体来看，其枝柯的分布仅寥寥数枝，但其布局格外得体。第一强枝右出上举又平展弧线下探，势若游龙，格外醒目，为全桩起到了取衡的作用，亦为全桩起到了明显的增势效果。右侧枝位较高，但其下部以一小枝点缀，从而起到了补空和破呆的作用，树梢为自然结顶形式，与下部各枝配合巧妙，生动默契。整个树桩拔地而起，刚劲伟岸，端庄健秀。它高耸入云，携星伴月，形态简洁明快，给人以不屈不挠、奋发向上、挺拔雄伟的艺术感受。

《岭南春早》为矮霸大树型盆景。该桩根蔸殊壮，若虎踞龙盘，精短雄威。其粗虽为干体数倍，但并不显得臃肿。向上过渡自然，于基部上侧旁分一千右出，向上作过渡，于左侧恰当位置又分出两干，一俯一仰，俯者与右出之干遥相呼应，仰者与主干同势相趋，到树顶下部再左向横出，主干结顶自然。自根至梢，全桩节节有力。本、干、枝搭配相宜，粗细比例协调，结构简练、紧结。各枝四向分布，若垂天之云，充分显示了一大树的风范，有“仰视宇宙之大”之意境。欣赏本桩，如置身于旷野之中，遥视一苍古树，其势拂云擎日，其冠辐射广阔，能纳数百人于其下，可挡日头，可避风雨，可在耕作之余于其下乘凉闲话，谈古论今，悠闲自得，不亦乐乎。

细审此桩景，笔者亦有一不成熟的念头：若将盆桩换一较大的椭圆形的浅盆，盆面略大于树冠，再在盆面缀以青苔，点配以器具、人物或动物，其广袤之意境，大树之霸气，深邃之景深，我想会更突出些，其效果亦比现状更显著些。

欣赏着上述三件作品，心境犹如身处高山幽谷，俯仰皆是参天巨树，绿荫铺地，清风徐来，涧鸣鸟唱，使人忘却了尘世间的一切烦闷与忧愁，李白的诗句在耳畔萦绕：“问予何事栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水杳然去，别有天地非人间。”这正是眼前之景的写照吧。