《漓江恋曲》山水盆景(《花木盆景))2000年第11期21页，见上图)是一盆优美的山水景，确能给人以美的艺术享受。但我觉得命名有些不妥，因为这盆山水景不像漓江山水。

 

我也曾作过两次漓江山水盆景，也因不像而废弃。为什么想作漓江山水盆景而作出来的盆景不像呢?其中必有个道理没有弄清楚，这是应该认真对待的，但当时未曾考虑，只是作罢了之。现在经过分析桂林山水的图片和回忆游漓江的印象，我找出丁一个主要原因，就是没有本着“‘写真实”的原则去创作。‘写真实是文学艺术创作的基本法则，也就是现实主义的基木创作方法。按照这个方法，盆景的创作就是艺术地再现自然风光，即来源于自然，经过艺术加工而达到高于自然的效果。

 

也就是说它的原本就是自然风光，要真实地反映它，就必须深入到自然风光中，仔细地观察其形态，从普遍中找出典型的东西，然后提炼出该山水的典型特征。只有掌握了典型特征，才能正确地反映其形态。所以只浏览漓江是不够的，还必须找出漓江山水的典型特征，我作的漓江山水盆景不像漓江山水，其主要原因就在这里。经过了思考，我初步找出了漓江山水有以下几个特征：

 

一、漓江是一条河，是一条清澈的河，正如韩愈的诗句“江作青罗带”那样，它像一条绿丝带蜿蜒于群山之间。根据这个特征制作盆景时，就要表现了江河的形态，使漓江像一条丝带，山峰可以直接临水，不直接临水的山峰要以坡岸接水，而不是山外皆水、无边无岸、非湖即海的形态。制作坡岸时，应选用与山峰同一种石材，以取得地貌的统一。

 

二、漓江岸边多丛竹(远看像是凤尾竹)，这是植物特征。制作盆景时，应在坡岸上种些形似竹子的小草，南方有一种叶如米粒的肉质小草可用(有人叫它“广东半枝莲”)。

 

三、漓江沿岸，山水相映，上下明净，所以如此，倒影使然。天影、波影、山影、塔影、树影、岸影、船影、筏影、人影，或动或静，都在空灵之中，此种美境，唯漓江独绝。故制作漓江山水盆景时，要留出一部分倒影的位置。如果在盆面上铺上一层薄玻璃，我想倒影一定更清晰。

 

四、“山如碧玉答”是对桂林山的高度概括，它四季常青，故曰“碧”，它的轮廓圆润流畅形似瞥头，故曰“瞥”，阳朔的碧莲峰是其代表形态。所以漓江两岸山的轮廓流畅秀丽，毫无嶙峋嶙峨之态。在制作盆景时，为了达到“碧”，宜选用易于着苔的软石，如砂积石(包括芦管石)、浮石、海母石等：为了达到“瞥”的形态，在造型时要掌握圆润流畅的山形。

 

如欲求得小的变化，不妨在山峰的适当部位，以刀雕出类似中国画中小斧劈效的纹理，不使长苔，以冲淡圆润流畅的统一，这种小的变化，并不影响整体气氛，可显圆润中有破，小破又统一于大圆润之中。

 

为了保持山峰的四季常青，必须保持苔鲜的常青，对制作好的盆景要一直置于水盆中养护，不使苔鲜死去；北方冬季要移入室内，使苔鲜继续存活。苔不养不翠，石不养不润，草不养难茵，树不养无神，临时拼凑，难现寡境，故养者，亦山水盆景中之一人事。

 

五、漓江两岸山峰林立，每个山峰虽小，但层次深远，所以制作漓江山水盆景时要注意两件事：第一，要考虑到远山的布置；第二，近处山峰要连绵不断，这是符合实际情况的。

 

六、漓江山水空明中透出秀韵，故摆件不宜过多。我想放上一个竹筏就足矣，或者一个游艇也可，放多了，就显得“闹”，也就破坏了山水的宁静。

 

以上六事，是我对漓江山水的看法，也许是纸上谈兵，如果付诸实作，不一定正确，仅供参考而已。最近我国发行的面值20元一张的纸币，其反面便是一幅漓江山水图，我觉得它可以作为范本，如果仔细体会其神态，或可窥出端倪。