《奇》的造型新颖、简洁、明快。作者对两个枝片的外形作了整体概括，十分精美洗炼。两个枝片分别由几个小枝片组成，大面中有小面，曲中有直，很有力度感。枝片的外形向左倾斜，与斜干一起构成一种强大的动势，给人以震憾力。
作者将两个枝的右边塑造成尖角，指向右方，形成向右的张力，使整个盆景在动势中得到均衡。树干两边空白的形态富有变化。主干和主树半藏半露，打破了线的呆板，使其有了长短变化。特别精彩的是片中露出的小枝和空白，与密密松针构成的枝片及树干形成线与面、粗与细的对比，整个造型具有强烈的形式感，令人赏心悦目。
作者将两个枝的右边塑造成尖角，指向右方，形成向右的张力，使整个盆景在动势中得到均衡。树干两边空白的形态富有变化。主干和主树半藏半露，打破了线的呆板，使其有了长短变化。特别精彩的是片中露出的小枝和空白，与密密松针构成的枝片及树干形成线与面、粗与细的对比，整个造型具有强烈的形式感，令人赏心悦目。
《追月》的造型一反常态，两支树干构成了向上飞腾的气势。主千向右向左，转折有力。副干虽与其平行，但树枝错落有致地穿插其中，形成了大小不等、形态各异的枝片和空白，与造型别致的云盆构成的整体外形十分独特新颖。像一首节奏优美的二重奏，给人一种奋发向上的力量。
值得一提的是《配颜弄舞腰》，由于树干、树枝有长短、疏密和位置的变化，虽然是常见的三角形造型，外形仍显得十分生动。
一件盆景作品引人注目的不是它的某个局部，而是它的整体结构、整体关系及由这整株关系构成的外形。外形塑造是作者将自然形变为艺术形的过程之一。赋予外形新的形式，是使作品在视赏外打动人的重要因素。正如法国画家安格尔所说的那样，“一个高贵的轮廓足够抵消灵感的缺乏、枯燥单调的笔法和笨拙的着色。”
纵观获奖的作品，笔者认为有的作品仍然不敢逾越程式化的、规整的三角形造型。在三角形外形中，有的甚至将枝片塑造成机械的一级级台阶，显得十分呆板。尽管有的桩材难得，养护也不错，但似曾相见，索然无味，难以激发起人们的视觉兴奋和新鲜感。这样的作品缺少个性，谈不上创新。
树木盆景造型以树木为载体，最终目的是塑造美(外形美只是其中之一)。这种美是通过可视的美的形态表现出来的。意境也好，时代精神也好，都要通过盆景本身美的形态去“说话”，去打动人、感染人。
本栏编辑/徐曼
