探析当代盆景艺术创作时“文人树”风格的影响_宋勃鹏

3“文人树”盆景艺术的创作特征

 

 

总结了“文人树一”盆景外观形态的创作特征，主要包含以下4点：

 

(1)“文人树一”盆景中树一木的树一干细长，干枝高，栽植的过程中多斜植或弯曲，干枝的数量多以单、双干为主。

 

(2)“文人树一”盆景中的分枝多位于主干的2/3处，分枝呈平展或下俯，分枝的粗度与主干粗度相差悬殊。

 

(3)“文人树一”盆景的根盘极为稳固，同时所应用的盆具多为简约型的浅口盆具。

 

(4)“文人树一”盆景的枝叶、冠幅以“小”为原则。

 

 

“文人树一”盆景的审美特征与“文人画”之间存在千丝万缕的联系，同时所呈现的审美特征均具备文人气质，如韩雪年的《岭南秀色》(见图12)，呈现细瘦高耸、孤高古朴审美效果，暗指文人孤高苍劲的风骨；如夏圭的《烟帕林居图》(见图13)将情感的高度浓缩于线条之中，呈现简约舒朗的审美效果，常被学者称为“夏半边”。

 

作者虽着笔不多，但整个画面耐人寻味。清逸淡薄、高雅也是“文人树一”盆景的一个审美特征，如赵庆泉的《一枝独秀》(见图14)，在“文人树一”盆景创作的过程中，五针松的造型与立意均充分尊重自然，作品呈现宛如天成的审美效果，同时也彰显了文人清逸淡雅的处事风格。

 

此外，“文人树一”盆景还具备韵味浓厚的审美特征，“文人树一”盆景虽然以不同品种的树一木作为主要的题材，并赋予其不同的主题，但树一木整体的造型所表现的是文人的精神品格，即使是同一时代的创作作者，受理想追求、精神品格及文化素养等方面的影响，呈现的作品均存在显著差异。“文人树一”盆景所呈现出的凛然洒脱、孤高不屈等文人精神，赋予了作品更为浓厚的韵味。

 

在的影响，在分析的过程中不仅需要以“文人树一”盆景的文化渊源、历史溯源、创作特征作为基础，同时还应从“文人树一”盆景的语言特质方面展开进一步的理论分析。

(1)首先在语言特质层面“文人树一”盆景的自然语言具备浓厚的自然趣味，主干有力、枝叶疏朗且丰富多样，且各枝干分布符合自然界其他树一木的正常生长形态；“文人树一”盆景的线条语言极为简洁，空间语言呈现了以少胜多的虚无审美境界；“文人树一”盆景的意境语言深邃而悠远，通过舍弃无关紧要的因素突出盆景造型呈现的个性特征，虚实相生的艺术表现手法潜移默化地增强了盆景的艺术表现力。

 

盆景创作的主要影响：W扩大了盆景创作的选材范围，“文人树一”盆景从桩材效果向盆景整体意境效果的过渡在一定程度上扩大了我国当代盆景创作的选材范围，一改以往山采原桩的单一取材方式，使国内树一木盆景行业领域大批量生产盆景成为可能。

 

(2)缩短了盆景的创作时间，在以往的盆景创作中to年、20年甚至百年的盆龄十分常见，但盆景创作时间成为一部分盆景爱好者投身于盆景创作的阻碍因素，无法保证对盆景开展长期的养护管理。

 

“文人树一”盆景干枝细瘦，简洁淡雅的艺术表现形式仅需盆景创作者4-5年就可实现盆景成型。

 

(3)创新了盆景的枝法，我国树一木盆景创作多以“蓄枝截干”枝法为主，而“文人树一”盆景不仅强调了干细枝疏、造型树一势，同时还主张“特殊枝”的创作，利用“特殊枝”的创作凸显盆景的意境，强化盆景的韵味，如跌枝、飘枝等。

 

第四，缩小了盆景的体量，一直以来树一木类盆景体量大都是盆景无法走进千家万户的主要原因，而“文人树一”盆景的干枝虽高，但整体的体量相对较少，具备易搬运、节省空间等诸多优势。

 

在“文人树一”盆景持续发展的影响下，当代树一木盆景行业领域将缩小盆景体量作为提高树一木盆景营销绩效的一个重要手段，这一发展趋势也引发了众多盆景爱好者开始创作体量相对较小的树一木盆景。

 

第五，增强了盆景的组合配景效果，回顾上文所例举的14张“文人树一”盆景(或文人画)图片，“文人树一”盆景在树一种、树一形、盆形、盆口等方面配景极为严格，各个元素的应用均围绕“文人树一”的语言特质，凸显道家、儒家或禅宗文化，能够从整体上表达“文人”的精神品格，在“文人树一”盆景的影响下，当代树一木盆景创作过程中树一种树一形、盆形盆口等元素的配景，不仅成为了盆景创作者极为重视的内容，同时也成为树一木盆景行业在提高产品品质的关键要素。

 

5结语

 

综上所述，简要表述了“文人树一”盆景从文化渊源、历史溯源、创作特征、语言特质以及对中国当代盆景创作的影响。通过探究可知，“文人树一”盆景有着特殊的意喻，同时对当代盆景创作存在深远影响。总体来看“文人树一”盆景与目前国内盆景艺术发展趋势相符，在未来的盆景领域中“文人树一”盆景必将以重要的角色地位在实现艺术发展的同时传承与弘扬“文人”的精神品格。

 

(收稿：2021-08-24)