诚如张重民先生所说：“虽然，你们济南的山水盆景早就在山上种小树，但《蓬莱仙境》应该是最好的，它的气势大，有一种境界。整体效果洋溢着一种北方的阳刚之气，但在小树的造型和安排上又能看到南方的那种细心。”

 

济南山水盆景“小树上山、破石栽树法和树石结合”的地方风格特色，对于推动和发展并逐渐完善我国山水盆景创作的新思路开了一个好头。关键是解决了树的问题，有了经过“天然造就法”撕、劈、扭、拉，借鉴古树、老树苍老形态的培养技法，经过时间的造化之后而形成的“小老树”，水到渠成地解决了小树上山的问题：同时，结合“破石栽树法”，学习和借鉴中国山水画论“飘逸不可以废沉雄，疏散不可以无气骨”，以及“荒村野渡，断涧寒流，怪石丑树，一峦半岭，高低上下，欹斜正侧，无处不是诗材，亦无处不是画材。穷乡绝壑，篱落水边，幽花杂卉，乱石丛篁，随风摇曳，无处不是诗意，亦无处不是画意。

 

有待慧眼慧心人随意拾取之耳”、“艺术之高下，终在境界”（潘天寿大师语）等等关于诗情画意、意境和境界的论述作为山水盆景的创作指导。从而再现“大自然多种多样的或萧疏，或紧密，或疏密相间，或大小有别：或气势雄伟老气横秋，或欹斜淡然清秀等诸多的山林或疏林之景”。

把大自然当中的这些疏林或密林以及瘦高清秀的丛林之景运用到山水盆景的创作之中，从而形成自己独特的风格，雄秀结合，粗犷而细腻：清新自然，清秀而淡雅：如《蓬莱仙境》里树之郁郁葱葱、莽莽苍苍的山林之景，使树与石达到了高度的和谐统一：山之雄浑奇峭，悬崖峭壁，古树满目：有山风在呼啸，有山鹰在翱翔：似有猿猴嘶鸣之声隐约传来，在枯藤和老树间攀援而上：远眺大海，不知看惯了多少“海市蜃楼”的琼楼玉宇和奇妙仙境。或者隆冬里一场瑞雪过后，又一番千里冰封、万里雪飘的北国风光，使山舞银蛇，惟余莽莽矣！

 

总之，小树上山、破石栽树和树石有机的结合，经过时间的造化之后，使山水盆景充满了勃勃的生机和浓浓的画意，形成自己独特的风格特色，这是山水盆景？《蓬莱仙境>所展现给我们的有益的启示。