充满无限想象的树形构思_古部哲志
作者:古部哲志
作者:古部哲志
日期:2007年12月4日
.翻译:苏小燕
每件盆景作品辗转几位作者之手，每一次都以不同的完成度为目标形成新的树形，正是如此才有了盆景的艺术生命。这盆五叶松经过前任作者之手，在向右侧流动的树形构思下形成现在的形状。但是，在收藏者改变的现在，这棵树的未来发展方向就完全掌握在接收了收藏者全权委托的古部先生的手中。
旧构思与新的正面观咸的不同之处
重新将新构思中的树形正面稍梢沿着逆时针方向旋转后又见看这样一来直立状态下的基部纤细感稍有减少，但是上面部分的粗壮骨骼感却愈加明显。
重新将新构思中的树形正面稍梢沿着逆时针方向旋转后又见看这样一来直立状态下的基部纤细感稍有减少，但是上面部分的粗壮骨骼感却愈加明显。
古部先生提到:在以前的构思中，虽然没有将这棵树的最大看点展现的淋漓尽致，但是作为一个相对完美的构思，依然可以说是一件值得人思考的作品。向右侧流动生长的树干，现在虽然稍有些上翘的倾向，但是一旦有了这种上翘，就可以形成向上直立的感觉。这正是这个构思的完美独到之处。
如果观看直立树形的后方所隐藏着的树干呀古干背面连着树皮的部分)，那么基部的纤细感就会减少一些，但是这个正面的处理很困难。
如果观看直立树形的后方所隐藏着的树干呀古干背面连着树皮的部分)，那么基部的纤细感就会减少一些，但是这个正面的处理很困难。
另一方面，在新构思的树形的正面，以这棵树的看点—风树枯干为核心的树干之美被充分激活，的确，树干所体现的艺术情趣依然是最大的看点。但是，这个构思之中也可以看到这几个难点，那就是向上直立时所暴露出来的基部的纤细与上面部分的粗壮骨骼感。
正如我们从新的树形构思了解到的那样，向后面延伸的树枝依然呈现着向下垂的状态。
这一部分树枝在旧的构思中是做为背面树枝、以看不见枝条的方式处理使用的;而在新的树形构思的正面，也有着适合做垂枝的枝子，所以如何处理这个树枝就变成了新的课题呈现在大家面前。
这样处理，就可以使松散延伸的树枝大幅紧凑、收缩起来。
如果将收缩起来的树枝的基干部向右侧拉紧靠近，则可以将其隐藏在树干后面。但是古部先生却做了相反的处理，把树枝的基干部收到了能够看见的位置。
这样处理，就可以使松散延伸的树枝大幅紧凑、收缩起来。
如果将收缩起来的树枝的基干部向右侧拉紧靠近，则可以将其隐藏在树干后面。但是古部先生却做了相反的处理，把树枝的基干部收到了能够看见的位置。
古部先生曾考虑把这些松散延伸的背面树枝修剪掉，但最终还是作出决定:就这一部分树枝通过摺叠的方式，将其置于高于垂枝的位置，以增加树木整体的厚度感。
作为消除上面的树干部分的粗壮骨骼感的方法，古部先生所采用的独门绝技就是:将厚厚地堆积起来的树皮毫不吝惜地剥掉。
口通过将这些树皮剥掉的处理方法，上面部分的粗壮骨骼感确实被大大地减少了。
越初步修剪后的正面图像正面果真还是回复到了最初的新构思树形时的正面效果。
在目前为止的修剪制作中，古部先生保留了几个精巧之处以及值得再商榷的部分为的就是减少上面邵分的粗壮骨骼感那么那几个精巧之处以及值得再商榷的材料到底是什么呢?
所谓精巧之处以及值得再商榷的部介到底是什么
初步修剪后图像。如果将树冠这样直立起来处理，多多少少能呈现出文人树所具有的舒展韵味。
然而古部先生却将树冠修正成圆形。这样，无论是后面树枝的高度还是从枝叶数量来讲，都会感觉到与当初的文人树构思木同。这样处理之意何在？
从右侧面观看时的形态。
我们刚刚讲过的、在初步处理后的状态中所保留的值得商榷的部分，没错，说的就是这棵树的树冠的处理方法，
如果想要体现出文人树所特有的舒展之趣，那么，就如同我们在初步处理阶段所看到的那样，将树冠稍稍修剪的尖一些，这当然也应该是古部先生的整体构思中的所事先设计好的构思吧。但是，古部先生却将树冠的形状完全改变了。那其中所隐藏的创作意图到底是什么呢？
上面部分的粗壮骨骼感确实因为树枝的量而显得不那么明显了，但是同时，这棵树却变得不像是文人树，那么是不是古部先生的构思发生了变化呢，而且，这样看起来，后面的树枝做为文人树的树枝，也感觉其位置有些过低。这棵树已经变得不能恢复到旧有身姿的状态了。
根部处理方法
在大幅度改变角度的处理方式中，还需要对根部做出大幅的调整。在这个新的构思中，也必须将原来埋于土中的树干正下方的底根做成下根，将浮出于后方土壤表面的上根处理的低一些。那么就请您观赏这一慎重又大胆的根部处理过程吧。
照片中显示的是从右侧面观看时的根部的状态。左边是正面，即使是要埋于土中的部分，也要尽可能地减少底根量。与此相反，右面后方的根则要尽可能地处理成表面的上根。
口上根部分去掉护根土，也有可能向下扎根，因此需要尽可能小心地清理拨开。
口松散地在盆的底部铺好大颗粒的碎沙土，为使后面部分抬高生长，还要在此部分添加培养土。
口首先，将预定要埋入土中的前面的根部切实地放入盆中。然后，向浮出于后方的根底部分装入培养土。这时，还需要确认整个树形的角度。
口移栽时，要注意尽可能地向后方靠近。以使前方的根能够得到充分的生长空间。并且，树体要固定结实。
于松柏而言，不仅仅是移栽的角度，树干、粗枝都可以进行加工，还有灌木及杜鹃，都可尽情享受别的树种所无法实现的大幅改造加工的乐趣。
这次的改造加工，也是对松柏树木所独有的、充满个生风格的大幅度的角度变更为侧重点的。仅仅是这一项，就需要对根部进行慎重而又大胆地处理。但是并不是说因为是松柏树木就可以进行任何形式的根部处理。
古部先生对这一改变似乎也着实动用了一番脑筋，才想出来这样的改造加工方案的。并与大家共同分享了这种大幅度改造松柏树木的乐趣。
移栽后的上根保护及新根培养
口照片中敷有水苔的部分是上根。未来一段时间内，需要一直做这样的保护措施。古部先生对这一改变似乎也着实动用了一番脑筋，才想出来这样的改造加工方案的。并与大家共同分享了这种大幅度改造松柏树木的乐趣。
移栽后的上根保护及新根培养
口被大大地修剪、收敛、并埋于土中的前方的根的部分，因为已经添加了足够的培养土，所以应该是能够培养出新的根的吧。
口本照片是树形改造一年之后拍摄的我们从枝叶的生长到根的形成，对顺利进行的树木管理及树形形成结果做出了确认现在的盆栽整体形态终于让我们清醒地认识到了当初的文人树构思。
虽然这棵树在改造后由收藏者对其进行管理，但是也是在变形木思想的指导下顺利地进行着树形管理的。然而，这一年一来的成长结果，却再次印证了对此事未曾过问的古部先生当初的构思。没错，古部先生的构思依然是文人树构思。
在这棵树中，是通过后方浮出的根的稳定程度、向前方拓展的空间里面的充实的根须来体现的。并巨，进一步偏向左侧的直立构思也已成为可能。
这种文人树构思同时还大胆地使枝叶数量增多，并且上面树枝中的、当初被毅然剪掉的部分也体现出了它的意义所在。然而，这其实都只不过是古部先生当初在头脑中业已刻画好的、体现无限延伸的改造加工技巧的一个环节而已。