在岭南盆景艺术中，山松盆景造型较为独特，清雅脱俗，追求自然，不刻意人工雕琢，不绑扎造型，坚持截干蓄枝传统手法，只作局部牵拉调整助型。山松生长慢，萌芽率低，应用截干蓄枝手法造型难度大，只有多想办法，加倍耐性才能成功。在创作上，没有一步登天的制作方法。 

 

   2009年4月笔者参加在顺德大良举办的山松研讨会，有幸见到朱本南先生，近日拜访过他，其山松作品以另一种风格表达出独特个性，令人眼界大开，试述如下：

   一、松桩素材大。

 

一般桩材有3m以上，径粗超20cm，如此大的松桩，可想如知在采集、挖掘、运输、求生、上盆的难度，没有一定的气魄是做不到的。正因为是山松，就必须带有完整的原土泥团，移植才有生存希望。越大的树桩，原土泥团比例越大。（见图1） 

 

   二、树势造型“劲”（力度大，气度足之意）。岭南盆景讲究树势、树气。“树势”有抽象动感之意：“树气”是决定树势气韵能否流畅，两者结合称之为“树的气势”，是一盆精品山松盆景诱导出意境神韵的灵感来源。

口图2,3:“劲松”是对松风、松格的一种尊称，“劲”与否，是看它的“树气”与“树势”树气流畅，树势才有力度，这是“劲”的内涵所在虽然造型的方向感有各式各样变化，但始终离不开“气与势”给观赏者带来丰富的意境神韵。朱本南先生的这两件姿态风格不同的“劲松”，有其独特的“松味”
 

从松树的个性来说，没有气势的松树就没有松味。气势强、弱、有、无与桩材大小是无关的。但是可以肯定，在具有同等气势的山松盆景，它的桩材大小与其影响力，大不相同。大型盆景的树相印象分会倍增，特别是在空旷的场地参展，大型树相能更多吸引众人视线。见图2、3。

 

    三、树相造型独特。无论是山松或其它树种的传统造型，雷同的多，原因是继承传统，众人模仿。初入门者，不是坏事，也应该这样做。如若过分强调传统造型，有失新意，艺术风格僵化。有些“名家”固步自封，看其一件作品，可知其梗概，标榜传统，无视创新。日本盆栽就是如‘此，虽然栽培技术一流，科技先进，型式却不多，构图变化不大，给人们有公式化的感觉，缺乏韵味。  





图4、5:近年来时兴“怪松”热，原因很简单，别人无我有，不能翻版，所谓独一无二，其实是一种心态改变“怪”与否?是人为的认识，见怪不怪，艺术而言，没有怪的概念“怪”当然能吸引人们的视线，但缺乏艺术造诣，只能昙花一现一有艺术功底的山松怪桩盆景才是精品二
 

 

  岭南盆景发展很快，独特的造型艺术，越来越被人们接受，岭南山松盆景近年发展更快，少露面的作品尚有很多，现介绍的只是一部份，造型独特，别具一格（见图4、5）。  

 

  四、截干蓄枝的运用。截干蓄枝是岭南盆景艺术精华，普通树种容易实施，皆因萌芽率高，生长快，“蓄”的功行很快见成效。但山松就完全不同了，1、生长慢；2、萌芽率低；3、形成松鳞后不发芽：4、缺托缺枝只能接芽；5、截干蓄枝只能在松鳞未形成时，尚有松针保留的情况下进行，要不然会枯死。这就需要制作者既有耐性又要掌握时机。见图6、7。 

 

   五、天然枯干舍利运用。天然枯干舍利来源很少，原因与松树的生态特性有关，松树的断枝、病虫害而致死的枝干很快就会被山上的白蚁吃掉，能留下来的只不过尚有生机的，受松脂保护的部份枯干。天然的枯干位置是故有的，能调整的宽容度不大。所以，制作者在选择素材时，其构图造型一定要做到心中有数，不能随心所欲。

 

请看朱先生山松作品的枯干舍利局部放大图，见图8、90口图4、5：近年来时兴“怪松”热，原因很简单，别人无我有，不能翻版，所谓独一无二，其实是一种心态改变。“怪”与否？是人为的认识，见怪不怪，艺术而言，没有怪的概念。“怪”当然能吸引人们的视线，但缺乏艺术造诣，只能昙花一现。有艺术功底的山松怪桩盆景才是精品。

 





 

口图6、7：山松盆景运用岭南截干蓄枝法造型，以前是不可思议的，随着栽培技术的提高，不可能的事情已变为可能。其关键是掌握山松的生态特性，炼就内功，则可成功。

 

图照6中截了干，也能把树稍顺畅延续并成功结顸，不是一个实例吗？





图8是图2局部舍利枝放大图照，图9是图1局部枯干放大图。枯干舍利似乎成为潮流，皆因有别于岭南盆景传统的“靓仔树”，能给观赏者带来沧桑感，体现历史遗韵。但是在山松盆景艺术造型中，如何掌握“枯与荣”的关系非常重要。独荣没新意，独枯无生机，一切来自天然的舍利才是松风、松格的遗韵，．