配盆艺术    

 

 盆景配盆一般应以景树为主体，利用景盆的形态为衬托手段，要求相互配合，达到情景相融，突出主题的目的。如悬崖式树，其意境是一棵在“悬崖峭壁”上的，久经风雨，经年在逆境中顽强搏斗、力求生存的老树（或小树）。树态跌宕、曲节低垂、迎风取势。配上一个高筒（或深的异形盆并配上专用几架），使树势有曲折跌宕低垂的空间余地。

摆设咐又放得高一点，使人们在观赏时作仰视欣赏，从而感觉到这棵树生长在悬崖峭壁之上（高筒即是峭壁），达到情景相融，突出主题的效果。又如一棵一头多干、树势苍老雄浑的古榕式树，这种树有南方特色，多是生长在村头桥畔，树阴之下，是乘凉避暑胜地，是闲聊休憩的好去处。

 

要配以宽阔的日字盆或撇角日字盆，以求景地宽旷，突出景树浮根露糨，枝繁叶茂，塑造出老古榕的岁月深长的意境，把观赏者的意识带到树阴之下共乘凉的境界，引人人胜。又如用一个中等高度的斗方盆（或六角盆）去配一棵水影式的树，使树尾飘出盆外而略作低垂，则会使人联想到这个中等高度的斗方盆的边沿是假想的地平线（又是观赏的视平线）像是湖边的一个土坡，即触景生情，有临流顾影的意境。一棵气贯云霄的红棉树，配以长方形的浅盆，因为盆形长而浅，衬托出这棵树更加挺拔雄伟，更有英雄气概。  

 

 景盆的大小，即景盆的平面面积，是确定盆景艺术空间的重要因素。从整体布局来看，如果树高盆小，会觉得头重脚轻，重心不稳：如果盆大树小，会觉得虚然无物，有见盆不见树的喧宾夺主的感觉。景盆的盆面空间与景树配合的画面可以看成是一幅国画的画面，盆面空间可以看成是一个框架，是“白”，是虚的：景树和树冠高度相覆盖面为“黑”（国画用墨描绘的景物），是实的。“黑”多“白”少，画面会觉得凝滞，而“白”多“黑”少又会变得空虚乏味。

“黑”、“白”的多少，由画面的整体布局而定。画面要求雄浑凝重的，“黑”宜偏多一点；画面要求轻巧的，可以留多一点空间，让飘逸的意境得到充分发挥。“黑”与“白”运用得好，景盆对画面的衬托便能起到烘云托月的作用。 

 

  确定了景盆的形状大小以后，就要考虑景树的栽植位置。盆景创作和国画创作有某些共通的地方，如一幅画，确定了画纸的大小与形状以后，画面的主体画在什么地方，情趣就大有区别。一件盆景作品，在决定配用什么形状的景盆后，景树的栽植位置也大有考究。如端庄凝重的大树式或一头多干的老榕树，可植得较为偏中，以显出作品的庄重雄伟，突出大树型和老榕式的个性。较为轻巧灵秀的飘斜、双干、企树等属于飘逸潇洒式，可以稍偏植于景盆的左或右，取在三与七或四与六之间的“黄金点”上。

 

景树的前面要留有较为宽敞的余地，才显得前景开阔，让观赏者觉得心旷神怡。如果景树前面余地不足，会给人凝滞紧迫的感觉。一些飘逸的树式，树头、树冠（树尾）与景的空白部位这三者之间，要有呼应关系，互相配合，形成一个意念的“重心”，使作品达到危而不坠的意境。

悬崖式一般都栽植在靠角的位置上，这叫做“压角法”。有时，在展览场摆设时，有些作者有意不将盆的平面对着观众，而把盆稍稍摆歪一点，这样也可以消除呆板现象。