图1、图2、这是苏州遂苑杨贵生先生收藏的大阪松盆景，该桩材来自日本，人工培育所得其桩头硕壮，根盘稳健，枝干过渡自然，三千主次分明，其高120cm，十分难得。

 

 

图3、图4、由于文化的差异，中日在盆景创作理念上也是存在差异的，日本人创作的盆景多是注重整体的四平八稳，强调创作及养护技艺的展示，枝干追求丰满充盈，构图也是较为工整、对称。而中国盆景在注重枝干过渡的同时强调整体构图的变化，让虚与实、动与静、非对称平衡等中国文化的要素有机地统一在作品之中。

 

当然这种差异随着中日盆景界的交流而逐步淡化，中日盆景界也正在相互取长补短的交流中得到新的发展。细观这裸大阪松桩材，其自身的优点十分难得，其不足就在于构图太过饱满，缺乏虚实与空灵的变化，对其改作最重要的就是重新的取舍，去掉赞枝，让空灵通透显露出来。

 

图5、每一枝片的处理仅在取舍，正在取舍之中中国盆景文化才能逐步得到展示。

 

图6、别除的枝条。

 

图7、完成取舍后的效果图虽仅有简单的取舍，但树格却得到质的提升，三干的走势清晰了，枝片通透了，层次明了了，树的灵气顿生。

 

图8、生长一段时间后的树相。

 

图9、重新整理蟠扎后的效果图树势磅礴大气，三千争让有序，点缀的神枝恰到好处，虽仅经过简单的取舍，但中国盆景追求的疏密变化、虚实对照、枯荣时比等文化底蕴已经融入其中了。