动势益景理论探索
《艺海启航》—这本凝结了作者一年盆景艺术生涯的呕心沥血之作于2012年面世，全书采用中英双语撰文，为中国盆景走向世界助力。
刘传刚，1961年生于湖北鄂州市，高级园艺师，盆景学教授，海南鑫山源热带园林艺术有限公司(海南花卉大世界)总经理，兼任WBFF世界盆景联盟中国区执委、中国盆景艺术家协会副会长、海南省盆景专业委员会主任、海口市花卉盆景产业协会会长等职从事盆景艺术创作与研究30年。上世纪80年代初师承中国盆景艺术大师贫淦荪教授先后创作了山水盆景、树木盆景、树石盆景以及博兰盆景系列、风动式盆景系列、雨林式盆景系列等千余件作品，并在国内、国际盆景展览或大赛上屡获殊荣。
曾先后应邀出访新加坡、马来西亚、菲律宾、日本、美国、波多黎各、荷兰、西班牙、意大利等国，并做多场演讲或盆景创作示范表演作品已形成“雄浑壮丽、飞扬流畅、自然清新、神韵天成”的个人艺术风格
一、动势的由来
“动”是由一种姿势或形态转变为另一种姿势的形态；“势”指的是姿势或形态改变的速度或力度。例如我们散步、走路、跑步、跨越等等，只要在动，就由一种姿势转变成另一种姿势，而转变速度的快慢和力度的强弱，就会产生出不同的势，这就是我们常常说的动势作盆景的艺术造型中，例如风中的树木，由于风力的作用，由一种形态改变成另一种形态，将这种形态通过—树木造型表现出来，这就是动势盆景中的风动式造型。
二、动势盆景的理论基础
宇宙万物都处在生生不息的运动之中，运动是绝对的，静止是相对的；变化是绝对的，统一是相对的。正如恩格斯说的那样：“绝对的舴止，无条件的平衡，是不存在的，个别运动趋向平衡，可总的运动乂破坏平衡这就是动势盆景的基础。
1、动和静
在艺术形式美的法则中，动与静既对立又统一，既相互对抗又相互依赖没有动，踭不能存在；没有静，也就无所谓动。在动势盆试的造型中，强调“动”在造權中的主导地位，以造成生动、活泼、动荡、险峻、激昂甚至于紧张的气氛而要在乱中求整，险中求稳，则笛要用“静”去调节和缓解“动”造成的不安和紊乱，以达到和谐统一的目的。
2、平衡与均衡
以中线将形体分成两边，左右对称的形体称为平衡。平衡属于“静”的造型元素，它整齐，庄重、严肃，同时也带有一些呆板的味道。在造型中，体积大小虽然有别，在视觉上感到重量相等而达到的“平衡”，称为之均衡。例如在天平上，一边是棉花，一边是铁块，重量相等却大小有别，因为能“衡”，所以既有变化又能统一，既有“动”感又达到了稳定，这就是均衡。“秤碗虽小压千斤”说的也是“均衡”。
3、动势和平衡
在造型艺术中，动势和平衡两者矛盾的变化达到统一，就是要力求达到均衡。一方面在造型上力求变化，以“动”造成千姿百态，另一方面要动中有静，以克服动极而不安的矛盾，求得造型的和谐统一，平衡趋人静。
造型上的平稳往往显得平淡，如果要求得生动，就需要在静中求动，如此反复交替，周而复始。动势和平衡相互制约又相互依存，在交替中升华，可以创造出多种形式的美感。这就是动势盆景的美学原理。
三、动势盆景的主要形式
树木在大自然的生长过程中，从幼苗到古树，从一种形态转变成另一种形态。所以说，“动”是千姿百态的。而且不同的树种和千差万别的生长空间，更是造成千变万化的条件，造就了千姿百态的树木形象。就动势盆景的造型而论，上扬、倾斜的枝干是动;横倚、下垂的枝干还是在动。因此风吹、雪压能造成树木的动势;拟人手法的漫舒广袖、编钟乐舞的树木造型更具有旋律感的动势;还有那行云流水的飘逸、金凤腾飞的扶摇长天、风驰电掣的长驱直人，动势盆景的造型要求“创作无定型、规律有共性”，依据创作立意的主题，挖掘与创造能表情达意的各种动势造型，表现各种不同的动势。
因此，动势盆景造型不搞固定的模式，遵循从有法到无法”，“从无我到有我”，不拘一格地发展个性，以达到“随心所欲而不越矩”的境界。但是，在动势盆景中，以风动式树木造型的动势最为强烈、最为典型。领悟和把握风动式树木盆景的造型，对了解其他的动势树木造型将起到提纲絮领的作用。
因此，动势盆景造型不搞固定的模式，遵循从有法到无法”，“从无我到有我”，不拘一格地发展个性，以达到“随心所欲而不越矩”的境界。但是，在动势盆景中，以风动式树木造型的动势最为强烈、最为典型。领悟和把握风动式树木盆景的造型，对了解其他的动势树木造型将起到提纲絮领的作用。