（1)“老干新姿”与”风华正茂”。图四是一个素材创作成两种型式的过程。从素材的形态看，经过砍截后，属大树式的素材。
图中(1)-1是原树的主干，经砍截后改变了顶端优势，生成2、3、4、5各枝段。正好利用这一段作为作品的主体部分，使作品的主干能达到既曲折又渐细的比例要求，符合构图的原则。而2、3、5、6可留作枝干，7、8因为树势的关系，所以不宜设立。经过载截后，得出(1)（划了虚线）的素材。这一个素材不足之处是a和b的两段过于硬直（长且直），有两个“死曲”。结合树头的形态，利用原来的枝条，造成了(2)的雏形，这样既增强了树势，又解决了a和b两段硬直的缺陷。
根据大树式的型式，如果不将7和8两点去掉，就会影响树势的“轩昂”气概。在5的位置营造一条大飘枝即可使树势显得生动活泼。以6枝作为均衡树势的重心，它的两枝”沉爪”可遮掩a的直干一部分，减少a的硬直感觉，同时利用b的距离作为与5枝疏散过渡。于足树势就疏密有致，生动活泼，很有气魄，显出“老干新姿”的意境。
“风华正茂”，同是利用(1)的素材，因为素材是榴树，生长速度快，容易培育主干，在这一前提下，又可以塑造另一种型式。如图中(4)是将a的上一部分截去，利用7、8两枝的天然枝条作为第1、2托。在a段重新培育出一条主干的顶部，利用植物顶端优势的生理特性，基本上可以令到1、7、8三条枝条同步生长。这种型式所花耗的创作时间略比“老干新姿”多一点，但它是一件苍劲古拙、枝繁叶茂的矮仔大树，能够充分突出树头的苍劲嶙岣、盘根错节的特点，具有典型的岭南盆景传统风格，很受人们欢迎。
“玉龙飞渡”与“海底捞月”。图五是一棵悬崖式的素材，这种素材多见于雀梅树，素材枝芽复杂，曲节多变，要细心观察，才能发现素材的造型特点，在进行创作时特别是要根据雀梅树的特性，保护素材的伤口，才能得到良好的效果。
图中可看到，5是一条“指天根”，必须截掉才能适合悬崖式的法则：1与2的枝条过大，不合比例要求，所以也要将它截掉（在自然界里，生长着这样大枝条的坯材，才能促成主干生成曲节及有渐细的趋向）；再将3与4截掉（3可留一轻微的残段，可增加树干的嶙峋感，又能作为伤口的保护），打坯后成为图中(2)的雏形，因为a段长而且直，觉得很呆板，很不美观，现将它的位置摆放成“垂直”状态，在观感上就可以消除这一缺陷。并在a段上长出两组枝条增加了变化，消除硬直的感觉。并且刻意地拉长它的尾段，使之显得生动活泼，成为一件挂壁式的妙品。
这一作品成功之处是利用挂壁式的型式，枝托分布合理，带叶展出也觉得层次分明。
同时，这一个素材还可以造成另一种型式。经过打坯之后，首先将a的一段全部截去，保留3与4，得到图中(4)的素材，然后经过培植，将3延长作为主干，根据长短、大小的比例，曲节流畅来创作，可以得出图中(5)“海底捞月”的型式，这一件作品的艺术表现也是成功的。
玉龙飞渡、海底捞月都属画意型，都具各自的特点。创造这种型式首先是要求头根有抓紧盆沿的姿势，头部的曲节有嶙岣和节奏感（切忌圆滑成伞柄一样），身段的曲节要流畅，枝托要层次分明（过密会显得臃肿）。掌握这一法则去运用枝法，作品才能有新的意境。
（未完待续）本文节选自刘仲明、刘小玲编著《岭南盆景造型艺术》，广东科技出版社2003年9月第1版，原书责任编辑梁旭旋。