自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。
至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。
春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影，绝嗽多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。
每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沽裳。”
田原，出生于１９８３年，现就职于重庆市江北区园林绿化管理所，专业从事盆景创作养护管理工作。
上有万初山，下有千丈水。苍苍两崖间，阔峡容一苇。三三峡是万里长江上最为奇秀的一段，是大自然的鬼斧神工造就的山水画廊。瞿塘峡以“雄”名世，西陵峡以.‘险”著称，巫峡以“秀”见长，其壮丽的风光激发了众多文人的灵感，留下了许多千古流传的诗篇。自然山水与人文情怀的融合，使三峡成为令人心驰神往、激情洋溢的胜境。
作为生于斯，长于斯的重庆人，对于三峡天然有着莫名的情感。四年前奉节夔门的一行，目睹两岸山峰刀砍斧削，滔滔江水奔流而下，使我在饱览山水风景之余又受到一次精神上的洗礼，也产生了创作一件状写三峡美景的山水盆景的冲动。
图1创作前拟好的苹图。
图1创作前拟好的苹图。
“搜尽奇峰打草稿”是山水盆景创作的基本理念。盆景创作“源于自然”，绝非复制自然，而是要提炼自然界的精华部分，再结合文学、美术等艺术，以及盆景人自身的修养，来塑造景象，用艺术的手法呈现“高于自然”的景象，使之成为“无声的诗，立体的画”。因而作品不应成为写实的描摩，更应注入作者情感。
历时数年的酝酿，作品终于在脑海中渐渐明晰:古朴苍秀的龟纹石经过巧手排列组合，就像夔门两岸峡谷地貌，米叶冬青、金边六月雪点缀群山之间，增添山体绿意生息，辅以薄雪万年草修饰，成就万山风光，山体之间的留白，造就江水消逝在深谷的幽深··。
图2选用一块完整，且纹理较好的龟纹石作为主峰。
图2选用一块完整，且纹理较好的龟纹石作为主峰。
图3主峰右边增加一个带有悬崖状态的龟纹石提升层次。左边摆放一块过度山型脉络的石头。
图4在主体前面进行近景部分的布局。这个位1是整个作品的近点表现区，所选石材必须和主体石的纹理走向相近。当主峰的动态不足，可在主峰石右侧加挂一块表现悬垂的石头。
图5加完之后观察整体布局，主体部分高度不够，需在主峰顶上选用纹理、形态合适的龟纹石来增加高度。主体部分初见雏形。
图６继续主峰的延续布局打破常规布局思维，尝试将次峰山脉拉离主体部分，从而营造出江水从中流过的景象右侧近景滩石初次布局定位。
图７主峰的山脉延伸起伏不够，尝试增加起伏变化继续堆叠主体左下处部分，初步做出与次峰相互呼应，及水面的延伸透视。
图8所有滩石、远山初步布局完成后，将汉白玉板材划线进行切割。
图9汉白玉盆切割完成后，再次进行布局调整近景滩石的布局定位。
图10主体远山坡脚的布局。
图11主体右侧增加层次的悬垂部分用切割机拉槽，为种植物做准备。
图12用高标号水泥进行粘合。
图13水泥粘合时，再做适当调整。
图14枯合完成后，待水泥干透，再进行植物。
口图15完成后的作品，命名为《惊涛一笑万山去》
作品布局合理，主峰的延续脉络变化丰富且不雷同，前后高低错落层次感强，驳岸、滩石变化既丰富又协调，水岸线自然生动。大片留白让人产生无尽遐想。
主峰设于盆内中心点靠右的黄金分角线上，营造一种蓄势待发、奔腾千里的态势;次峰拉离主峰群体，打破常规偏重式构图，使次峰和主峰群体之I司形成弓虽烈的河床透视感;滩石部分根据主体山势做相对应的合理布局，既加强了河床的透视变化，又存托出山体的雄伟，‘绮造出三峡’‘滩险、浪急之势;植物和配件按照“丈山尺树，寸马分人”的比例要求进行配仪，用到了米叶冬青、柏树、薄雪万年草、黄金万年草等植物。
作品以竹筏作为几架，可谓点晴之笔，使作品的主题、意境得以深化。题名虚实结合，一个“笑”字拟作浪花的声音，产生出滩险、浪急的愈境，“万山去”既为写实，更是辅助了这一意境。题名只字未提三峡，是让读者细细品味作者心中的三峡。(编裤/王志宏)