徽派盆景有着悠久的历史。它的发源地在安徽的徽州地区，起源于歙县的卖花渔村，已有千年历史。徽派盆景以“游龙式”梅桩造型为主要造型形式，以梅花、圆柏、黄山松为主要树种，凸显古朴、奇特、虬曲、苍劲之特色。随着当今社会经济的繁荣，徽派盆景已经遍及到安徽全省各地，并在传统的基础上，不断发展与创新。

 

 

我的柏树盆景作品《图腾》（原品种为刺柏，后来嫁接成真柏）原本是棵很平庸的桩材，于2000年购得。当时主要看上了它的根部右侧苍劲、奇特的舍利，而主干笔直冲天，幸好距根部约15cm处有一小枝，只有笔杆粗。购得后，就按原桩形态栽种成活，很多年都没有在意它。
 

 

我做盆景有个喜好，就是爱做矮仔型的，所以计划重点培养最下面那根小枝，也就是现在做成树冠的这根枝，待到这根小枝长到能承接主干的粗度后，将上面高达1m多的冲天直干锯去。心想，这棵桩材无论怎么制作，也只是一颖商品桩。现在想来很是后悔没能把锯干之前原始桩相留下照片。等到2009年，重点培养的这根小枝达到预定的粗度时，我拿掉了上面的直干，并将锯口做成舍利。


 

 

一般情况下，我对桩材都要作再三审视，挖掘其潜在的优点、精华再动手，这棵桩材也不例外。拿掉上面的直干后，我将桩材从岔中拔出，反复审视，不断改变栽植角度，看能否扬长避短，发掘其可充分利用的价值。后来发现这棵切去主干的桩材呈现难得的“S”型，主干扭曲，苍古，这与徽派代表作圆柏作品《蛟龙探海》（见图1）有异曲同工之妙！于是，重新理顺根系，栽种成悬崖状（见图2）。
 

 

优秀的盆景作品，应该不是前人作品的翻版，与前人作品雷同，就是做得再漂亮，也难能称得上是精品之作。为此，必须求创新，求突破，超越前人。创新才是优秀作品的必由之路。盆景技艺的创新，就是将现有的素材重新通过枝、干的组合、设计，产生具有新价值、与众不同的贫景作品，使它与先前的作品相比要具有变化性。一成不变不是创新，要从一无所有的地方创新出与目前形式不同的新形态，它要具有新颖性，不墨守陈规，勇于破旧立新，追求前所未有的立体画面：它要具有价值性，使创造出的新形态更加适合人们观赏的欲望，成为有价值的作品。
 

 

创新是一种思维活动和实践活动。在创新意识的驱动下，我便对这棵素材重新确定创作目标，设计创作，力争较《蛟龙探海》有突破，使之更具有价值性。于是，我根据现有“S”形的形态，利用后续培养的新枝，设计出倒挂抬头式的造型方案。


 

 

倒挂抬头式是一种变格的悬崖造型形式。它要求根部能稳固地钩住下垂的主干，主千下垂后在适当的部位突然曲立上扬，呈“S”形。倒挂抬头式造型的重点在下垂后翘起的主干上，这上面可以四位出枝，而且每枝都有其生长空间(参阅曾宪烨、马文其编著《树木盆景造型养护与欣赏》第47页)。本素材因下垂的主干较长，上扬的新培干则应留短，以求长短互补。

"S”形曲线具备了天生的自然美，突然上扬的承接干成为欣赏的精华，在下垂的主干上不考虑嫁接枝条，枝托的分布、走向、立意全在上扬的主干上考虑，营造出一种雄浑，积极向上的精神风貌。方案已定，随后就在布局谋篇上下功夫。
 

 

这棵素材主干上部有大面积的舍利，原来右拖的枯根倒挂后，扶摇直上，给人以雄风犹存之感;大面积的舍利，嶙峋，奇异，虚实相间，展示着苍然的印记，跋跄岁月磨砺着倔强的人生;提拔的根系扎入深深的沃土，根深何惧风砺的艰辛;猛然下跌的主干又猛然扬起，这是一种不屈不挠的抗争;下垂主干上红色生命线在中部隐去，后在上提的根部又重新展现给人们，让人们眼前豁然一亮:骤然昂首的树梢是一片团亲而雄厚的绿色，它矮、壮、雄、茂，气势磅礴;它下面向左拓展的重点枝，努力地向前伸，飘逸而潇洒，昭示着志在远方的豪情壮志。总览全景，似喷薄而出的跃海蛟龙，似遨游苍弯的展翅雄鹰。她在腾飞，探究着深邃的未来，故将其作品题名《图腾》。

 

盆景艺术与其他各门艺术一样，必须既要继承传统，又要开拓创作，并在传统的基础上得以升华。社会在进步，创新是必然。让我们发扬传统，超越前人，心揣精品意识，创作出比前人更赋意境，更具内涵，更有价值的盆景力作吧！